摄影工作已经准备好了，打光板什么的已经摆好，灯也开了起来，胡一飞走进来的时候，看到一身睡袍的范伟和葛友、柳妍闲聊说笑着。
“准备开始吧，先走一遍暖暖场。”
胡一飞喊了一声，就把全场目光吸引了过去。谈笑中止，众人进入工作状态，连工作人员的脚步也不由加快许多。
这就是大导演的气势，什么也不做，轻轻一句话就能让全场气氛调动起来。
胡一飞发现，他的确更适合在幕后。
这部片子就是讲葛忧征婚，一个一个得见对象，然后把每一小段拚在一起，配以美丽的景色，杭州西溪，北海道等等
如果按照电影原片的设置，只能让胡一飞觉得，导演和编剧都懒惰了，各式各样的公路电影，一个一个的小段。这是不是意为着编剧已经写不出能讲两个小时的故事，于是将故事割裂成一个又一个的片段。要让观众在两个小时内每5秒钟笑一次实在太难了，于是才将电影变成n个小品，然后再在小品中落实这些笑点。
原片中导演也是一样，已经没有能力可能也没有心力再去挖掘，某一个演员的魅力，于是把大块大块的镜头都给予了醉人的景色。
景色确实是醉人的，但是这醉人的景色却并未让这个故事变得有多么的动人心魄，只是让那些本来就很物质的人们更加饥渴。所以，这样的电影成为贺岁片，虽然也是大卖，但从口碑上讲其实也只能算得上勉强。
胡一飞要做的工作比较大，如果原片有中心思想的话，勉强可以定义为“暖心的爱情片”：“归本真才是幸福。爱情是假的，幸福才是真的！”
可故事有些分散了，让原本电影很多场景显得病怏怏。
比如原版中葛友说自己的过去说着说着哭起来，他的朋友邬桑一个人开车离开的时候自己唱着歌哭了起来这两个场景，胡一飞觉得就还没有落叶归根里******从唱到哭得自然。
胡一飞也是个歌手，曾经体会过那种轻轻唱到颤颤歌的感觉。有些情景还没铺垫好，就急于想去打动像我这样麻木的观众，只能是石沉大海。都是喜剧演员，******好像还是拿得起正剧的格调，放得下笑星的头衔。葛友就不一样了，多亏冯笑刚多年的栽培，葛友可能永远远离了正剧的轨道，拍个夜宴之后，肯定会暴露无疑。
胡一飞相信葛大爷是认真的，只是观众不会再对他念的词认真了。因为他只能是一个满嘴段子的形象，好像他的突然认真就是为了下疫苗一个大笑料的出现
所以这一次，必定要对整个故事进行了一次细微的手术，首先全片艺术气氛上，不能跟着风景走。
哪怕拍美景，拍美人，也要自始至终一个风格路数。
首先你要理解勤奋是一个什么样的男人，他可以喝酒喝多了就想起小白，还是你远在国外的那个梦。伤痛刻在心里，但生活还是要寻欢作乐。所以遇见骗婚的推销员也就顺心推舟，看见一把胡子的牧师就不住口了，嚎啕大哭。
他看起来不太正经。话有点儿多，但不太靠谱。说搞笑的多，说自己的少。
笑笑你坐在车后座，看到前面这么光溜这么坚持的一颗头，窗外的田野片片飞驰，心中想些什么呢？其实你看，我们一起走了那么长的路，前途渺渺，路长且阻。
人生路短，在一起吧，是个寄托。就这么把自己随便交付吧。却发现，那些浪荡的外表下，更是不愿表达的老实的心。
人生苦短，就他吧。
道长且阻，非诚勿扰！
那么全片都要充斥着一种道场且阻，人生苦短，非诚勿扰的因子在其中。
胡一飞就这个问题，与艺术指导张叔平、摄影师杜可风，副导演宁昊等人较量了好长时间，才最终做下定义。剧情不能连串，那就从情感路线上进行串联。人生总要走过许多路碰到许多人，但切身经历是不会改变的，感情路线才是在不断变化的关键。
“停！”
胡一飞边想着问题边拍摄的时候，顺口喊了第一个“ng！”
众人顿时头，柳妍对上胡一飞的眼神，就知道是自己出了问题，顿时紧张起来。
胡一飞笑道：“柳妍，你的笑容可以再轻松一点，低头含羞，嘴角微翘。有一句诗怎么说来着：叫‘最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞’，是这么说的吧？”他不确定的问了一句身边人。
葛大爷想了想，点头道：“似乎是这句，徐志摩的诗。”
“那就没错了。你不是水莲花，你是一朵妖艳性感的海棠花。记住，不要紧张，走路的时候屁股扭动不要太刻意。可以想象一下房间里正在放着悠扬的萨克斯还有一直交响曲，你穿着高跟鞋，优雅的迈着猫步就行了。ok？”
“好的，导演，我会记住的。”
胡一飞又低声对杜可风叮嘱了一句，道：“杜，记得给个特写，从臀部往上。”
杜可风会意，“稍等一下，我要调整一下灯光。现场光线不太好，需要时间重新测试一下。”
“你随意，大家来再走一遍，练习练习。”
香港媒体说：杜可风有一双天生做摄影师的眼睛、高强度工作节奏和职业精神，东方人的哥们儿义气和江湖秉性，白皮肤基因的率性直接，还有天性里的混不吝和不靠谱，在杜可风身上形成了一种奇异的组合。
这牛比也许吹的太过。
但杜可风这么多年的名气，全是用一部有一部真实的电影铸就的，货真价实。
杜可风的完美主义倾向，促使他能拍出梦幻一般的镜头，对爱情片更是擅长。
摄像机运动称得上是凌波微步，这种特质，加上色调方面的独到，造就了花样年华中令人目瞪、令人神秘、令人向往的老上海形象。与花样年华中的红色与褐色相得益彰的是，他在末路小狂花中大胆使用了晚霞一般的金黄色。如果说这种影调太过文艺化的修饰，那么英雄中让穿黑衣的李连杰在一群黑衣人中凸显出来的那个杰出的镜头，便可知杜可风的才华可不是酒后的灵光一现。
还有张叔平，能力就不提了。至少他提供的几款角色服装，胡一飞就没有不喜欢的。而且从拍摄现场的房间道具搭配，颜色选择、配饰摆设等等，也都极其精致，并不比盗梦空间差。
他这次算是把墨镜王的班底都给请了来，劳师重重。
胡一飞知道，这一次非诚勿扰想要在前作的基础上做到更进一步，自己也多半还是要借助这两位人才的。(未完待续。)
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“准备开始吧，先走一遍暖暖场。”
胡一飞喊了一声，就把全场目光吸引了过去。谈笑中止，众人进入工作状态，连工作人员的脚步也不由加快许多。
这就是大导演的气势，什么也不做，轻轻一句话就能让全场气氛调动起来。
胡一飞发现，他的确更适合在幕后。
这部片子就是讲葛忧征婚，一个一个得见对象，然后把每一小段拚在一起，配以美丽的景色，杭州西溪，北海道等等
如果按照电影原片的设置，只能让胡一飞觉得，导演和编剧都懒惰了，各式各样的公路电影，一个一个的小段。这是不是意为着编剧已经写不出能讲两个小时的故事，于是将故事割裂成一个又一个的片段。要让观众在两个小时内每5秒钟笑一次实在太难了，于是才将电影变成n个小品，然后再在小品中落实这些笑点。
原片中导演也是一样，已经没有能力可能也没有心力再去挖掘，某一个演员的魅力，于是把大块大块的镜头都给予了醉人的景色。
景色确实是醉人的，但是这醉人的景色却并未让这个故事变得有多么的动人心魄，只是让那些本来就很物质的人们更加饥渴。所以，这样的电影成为贺岁片，虽然也是大卖，但从口碑上讲其实也只能算得上勉强。
胡一飞要做的工作比较大，如果原片有中心思想的话，勉强可以定义为“暖心的爱情片”：“归本真才是幸福。爱情是假的，幸福才是真的！”
可故事有些分散了，让原本电影很多场景显得病怏怏。
比如原版中葛友说自己的过去说着说着哭起来，他的朋友邬桑一个人开车离开的时候自己唱着歌哭了起来这两个场景，胡一飞觉得就还没有落叶归根里******从唱到哭得自然。
胡一飞也是个歌手，曾经体会过那种轻轻唱到颤颤歌的感觉。有些情景还没铺垫好，就急于想去打动像我这样麻木的观众，只能是石沉大海。都是喜剧演员，******好像还是拿得起正剧的格调，放得下笑星的头衔。葛友就不一样了，多亏冯笑刚多年的栽培，葛友可能永远远离了正剧的轨道，拍个夜宴之后，肯定会暴露无疑。
胡一飞相信葛大爷是认真的，只是观众不会再对他念的词认真了。因为他只能是一个满嘴段子的形象，好像他的突然认真就是为了下疫苗一个大笑料的出现
所以这一次，必定要对整个故事进行了一次细微的手术，首先全片艺术气氛上，不能跟着风景走。
哪怕拍美景，拍美人，也要自始至终一个风格路数。
首先你要理解勤奋是一个什么样的男人，他可以喝酒喝多了就想起小白，还是你远在国外的那个梦。伤痛刻在心里，但生活还是要寻欢作乐。所以遇见骗婚的推销员也就顺心推舟，看见一把胡子的牧师就不住口了，嚎啕大哭。
他看起来不太正经。话有点儿多，但不太靠谱。说搞笑的多，说自己的少。
笑笑你坐在车后座，看到前面这么光溜这么坚持的一颗头，窗外的田野片片飞驰，心中想些什么呢？其实你看，我们一起走了那么长的路，前途渺渺，路长且阻。
人生路短，在一起吧，是个寄托。就这么把自己随便交付吧。却发现，那些浪荡的外表下，更是不愿表达的老实的心。
人生苦短，就他吧。
道长且阻，非诚勿扰！
那么全片都要充斥着一种道场且阻，人生苦短，非诚勿扰的因子在其中。
胡一飞就这个问题，与艺术指导张叔平、摄影师杜可风，副导演宁昊等人较量了好长时间，才最终做下定义。剧情不能连串，那就从情感路线上进行串联。人生总要走过许多路碰到许多人，但切身经历是不会改变的，感情路线才是在不断变化的关键。
“停！”
胡一飞边想着问题边拍摄的时候，顺口喊了第一个“ng！”
众人顿时头，柳妍对上胡一飞的眼神，就知道是自己出了问题，顿时紧张起来。
胡一飞笑道：“柳妍，你的笑容可以再轻松一点，低头含羞，嘴角微翘。有一句诗怎么说来着：叫‘最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞’，是这么说的吧？”他不确定的问了一句身边人。
葛大爷想了想，点头道：“似乎是这句，徐志摩的诗。”
“那就没错了。你不是水莲花，你是一朵妖艳性感的海棠花。记住，不要紧张，走路的时候屁股扭动不要太刻意。可以想象一下房间里正在放着悠扬的萨克斯还有一直交响曲，你穿着高跟鞋，优雅的迈着猫步就行了。ok？”
“好的，导演，我会记住的。”
胡一飞又低声对杜可风叮嘱了一句，道：“杜，记得给个特写，从臀部往上。”
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但杜可风这么多年的名气，全是用一部有一部真实的电影铸就的，货真价实。
杜可风的完美主义倾向，促使他能拍出梦幻一般的镜头，对爱情片更是擅长。
摄像机运动称得上是凌波微步，这种特质，加上色调方面的独到，造就了花样年华中令人目瞪、令人神秘、令人向往的老上海形象。与花样年华中的红色与褐色相得益彰的是，他在末路小狂花中大胆使用了晚霞一般的金黄色。如果说这种影调太过文艺化的修饰，那么英雄中让穿黑衣的李连杰在一群黑衣人中凸显出来的那个杰出的镜头，便可知杜可风的才华可不是酒后的灵光一现。
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