组建巨大的偶像团体，瑟琳娜很不理解。
几十个人也太奇怪，太夸张了，连人都认不全，又怎么能喜欢。
宅文化也确实在欧美地区不太流行，喜欢就上啊，藏在一边流口水算什么事儿。
不喜欢就换一个，在一棵树上吊死只能说明社交面太窄了。
而在日本，社交面窄是一个太普遍的问题了。
有七八个说得上话的朋友，都能表演现充，大多数人能有一两个好友就不算孤僻。
所以基于填补内心的社交需求，能见面的偶像，这种可以自由选择的大型偶像团体，才会在日本成功。
当然，这只是一方面的因素，还有很多比如养成感等更具有宅味道的形成理论。
本质来说，日本人太孤独，不分年龄，不分性别。
在欧美地区，出现这么大的偶像团体会让人很困惑，综艺、采访都无法安排。
连瑟琳娜都怀疑这么多人是不是有什么特别目的，就算没有，也会被人误解，又不是贩卖人口，又不是阿姆斯特丹。
看来只好让凯蒂去咬日本美少女了。
然而当宁匀找到专业人员，了解到日本娱乐后，才知道这条路并不好走。
几乎整个日本娱乐圈，都被几大事务所垄断了。
和欧美的艺人经纪公司很不同，日本的这些大型经济公司，堪称娱乐巨头。
事务所手上掌握了相当大的娱乐资源，很多偶像杂志都以某个公司的艺人为主，其他公司想要进入必须遵守该公司的规则，或者交换条件。
大型公司还有自己的传播公司制作电视节目，有自己的唱片公司发唱片，有演唱会事务所打点好演唱会的一切，包括场地、艺人的食宿甚至演出的流程。同时他们的偶像用品专卖店几乎遍布整个日本。因此要捧红一个偶像，这些公司弹药充足，几乎没有不成功的可能。
小公司只能吃一些残羹冷炙。
一家外来的势力，即使拥有雄厚的资金，也会被联手打压。
不是不能发展，只是这种发展，需要很长时间扩展人脉，并且融入到日本文化当中。
真正公司发展起来的时候，至少以十年计算。
想要像akb48那样成功，除非只提供资金，让人脉雄厚的日本人搞定一切，比如原本培养出偶像组合akb48的秋元康。
可那样，宁匀以及血族背后的公司就彻底失去话语权，变成单纯的投资。
别说影响节目，恐怕想要和某个成员约会都不容易。
只有像秋元康那样小他四十岁的女孩，才愿意主动送上门。
事实上这种情况，在全世界大多数国家都存在，没有那个国家的娱乐产业会随便敞开大门让人进。
日本、韩国，都极度排外，印度是天然排外。
如果想要达到影响节目的目的，就需要每一个国家开一个公司，逐渐发展，亲身参与其中。
如果宁匀愿意天天做空中飞人，花上十年或二十年的时间，从血族中筛选出得力助手的话，还有那么一丝可能性。
毕竟资金方面十分强大，通过出让利益，可以迅速达到很多目的。
可是，宁匀没有那么多时间，更不想那么忙碌。
对这个世界来说，自己只是过客，付出这么多心思，到底是为什么呢。
另一方面，不做也不行，剧情偏移度已经卡在90%，动也不动，即使宁匀拼命抄暮色系列都不行。
瑟琳娜经常陪在宁匀身边，同样知道这些困难，可瑟琳娜也没有办法。
血族中其他人也没有靠谱的建议，全球化的娱乐公司，开什么玩笑，根本不可能存在。
这一切的困难，不禁让宁匀陷入沉思，连玩尾巴的兴趣都没了。
凯蒂和芭芭拉看到这种情况，十分担心，现在的生活得来不易，她们不希望出现任何意外。
两个小女孩变着法的表演换衣秀，还积极出一些乱七八糟的主意。
宁匀只好把精力发泄在欺骗少女上。
暮色系列的第三部月蚀，在第二部两个月后就出版了。
果然不出瑟琳娜的所料，狼人和吸血鬼都爱上了女主，而且是疯狂的不惜一切代价的爱。
与少女想象中的恋爱一样，与真实世界的爱情毫不沾边。
瑟琳娜太清楚有一些不守规矩的血族，是怎么在黑夜里骗人类女性的。
写出这样的书，瑟琳娜不仅不觉得宁匀有问题，还觉得弟弟太体贴。
如果不是为了改善血族形象，他怎么会这么写，对他来讲，一定很痛苦吧。
在电脑前的一次次抓狂，瑟琳娜都看在眼里。
大多数理工男们已经懒得和脑残少女粉们争论了，可之前争论的影响力，已经进一步扩大，扩散到全球少女。
这种密集轰炸式的出版，才让作品越加火热。
更新给力的书，质量差点大家也支持。
可仍有对少女们不死心的，希望她们悔改到自己怀抱。
“故事情节围绕着一个第一部出现过的坏蛋展开，他潜伏偷窥贝拉。但这只是真正情节的背景而已，真正的情节是爱德华潜伏偷窥贝拉。这一部的焦点是贝拉的抉择，她必须从雅各布和爱德华这两个高大、英俊、又酷、有超能力的忠实爱人里挑一个。不得不说，这正是普通女性日常生活中每天都必须面对的难题。”
“故事讲到一半，作者终于意识到雅各布真是比爱德华酷太多了，于是顺手谋杀了这个角色，让他口奸了贝拉。贝拉给了雅各布一拳跑掉了，可后来又发现自己爱上了他，这又教给我们几条道理：”
“第一，如果有女孩说她不爱你，只要坚持性侵她就好，她慢慢就会意识到自己喜欢这样。”
“第二，因为“两个男人你都爱”而脚踩两只船几年完全可以接受，只有你有那么一刻觉得这样确实不好就行。”
第三部月蚀的热卖，也没让宁匀的心情好多少，书籍的影响力，终归还是太小了。
这个年代，以后的年代，大家越来越喜欢图像而不是文字。
直到有一天，连瑟琳娜都不惜以尝试尾巴的代价鼓励宁匀后，宁匀终于灵光一闪，想到方法。
既然传统的方式不可行，就用不传统的方式好了。
任何文化都有国界，不能随便进入，圈子里到处是寸步难行，这些全不适合自己，这些太老了，太过时了。
只有网络，可以遍布世界，没有阻挡，只要不建墙。
完全没有必要跟那些顽固又势力的人混在一起，展开一片新的天地才好。
youtube就是个很好的参考，现在才只是2004年刚开始，youtube还有一年才能成立。
虽然youtube是参考，但宁匀想要的和youtube不同，混合了netflix和spotify模式。
最开始youtube只是个单纯的视频分享网站，宁匀想做的是国内视频网站的后期模式，自己制作节目，自己播放。
只要有互联网，在全世界任何一个地方都能看到，根本无法阻碍，无法被限制。
这是一条披荆斩棘的新路，适合自己也只适合自己。
互联网企业本来就在烧钱，视频网站烧钱烧的更严重，youtube每月支付的宽带费用，高达三千万美元，这还是几年前的数字。
如果算上服务器上面的巨大投入，真没几个公司玩得转。
虽然刚开始服务器和宽带费用不会那么高，但一样不少。
最关键的是，youtube被谷歌收编九年之后，都没有找到一个有效的盈利模式，长期处于亏损状态。
后期虽然亏的稍微少一点，也只是勉强维持。
所以如果不打算亏个几十亿美元的话，是无法进入这个行业的。
宁匀当然也没办法一下子拿出这么多资金，但前期运行起来足够了，后期可以把一些东西慢慢变现，也可以接受融资。
所有娱乐方式逐渐向互联网转移，是不可改变的趋势。
在这个年代还没有明显体现，但宁匀愿意加速这个过程。
最开始由于各方面的问题，尤其是投入本身就已经过大，youtube并没有重视原创内容，而是纯粹的视频分享。
但这种模式的用户忠诚度很低，而且盈利艰难，直到2015年，youtube的收入达到了90亿美元，其中为内容创造者、版权持有者支付了高达50亿美元的费用。
当然网红pewdiepie一千二百万美元的收入在其中只是一个小数字。
所以视频网站最终的路线，还要到优秀的原创内容上。
只有有足够多的优秀原创内容，才会有忠诚的用户，有广告商，甚至可以收会员费。
可是，一开始就搞内容，等于把烧钱程度增加了好几倍，风险放大了更多倍。
2005年的谷歌，都不敢这么玩，风险太大。
只有不差钱，也带不走钱，明确知道这样能成功的人，才敢投入巨资进入。
在这个年代，视频网站方面的技术并不困难，只要有钱就能找到足够的人。
两年后华国都一下子冒出上百家跟风的视频网站，即使在匈牙利，也能找到足够的人才。
技术人才、管理人才都很简单，他们只需要做实际的工作，而不需要掌管公司方向。
所以很短的时间，遵循youtube简洁干净风格的视频网站就做了出来。
另一个关键因素，大多数国家也有了到用户端的足够宽带，支持视频在线观看。
不过宁匀不着急网站上线，youtube真正出现还要差不多一年。
因为和youtube不同，还要建立原创区域，反馈和支付等等。
同时因为明显的用户大幅度增加前景，需要在安全性方面下功夫。
更重要的还有找到适合的视频编解码器，尽量较少宽带消耗，尽量提高视频质量，还要保证大多数的电脑的性能能够轻松解压。
是谷歌开源的vp8，vp9，还是要收费的264，265，这些都需要实际测试和广泛调查。
宁匀能够提供现实世界的编解码器，减少了大部分的工作。
但这一些列的问题，仍要消耗很多时间。
另外，缺少原创内容的网站，上线了也只不过是个普通的视频分享网站，缺少吸引力。
所以，在技术人员调试网站的时候，宁匀必须紧急启动原创剧制作了。
而“原创”资源，对每次都带着大量资料的宁匀来说，可以算无穷无尽。
有真人演员的，不能随便拿出来。
3d动画拿出来是大麻烦，这个年代，3d动画、数字特效，都是尖端技术，掌握的人很少，计算机能力又差，只有好莱坞才能出品3d动画，匈牙利打死也不行。
2d动画虽然麻烦没那么大，但一样不太适合。
日本的影响力太小，其他国家的又各有风格。
必须是一个简单的，有影响力的，扩散速度特别快的，还特别适合网络的内容。
唔，江南style也不太适合，太早了，人们接受不了。
所以，就剩下唯一适合的了生活大爆炸
情景喜剧，绝对堪称投资少，见效快的典型。
生活大爆炸的魅力，在网络上更是无人可挡。
这年代积极上网的人，多数都是理工男
就算是女孩，也是好奇心强烈，知识相对丰富的那一批。
所有上网的人，几乎都是最能接受新事物的人群。
这些人对生活大爆炸这样有趣的题材，具有天然的好感，自动就感觉亲切。
加上拍摄容易，导演不需要多高水平，所以没什么比生活大爆炸更适合作为网站的第一部作品了。
2007年才播出的生活大爆炸，这个年代还没有影子。
也许存在在查克罗瑞（）的脑子里，但有钱人从来不怕打官司。
从剧本到实际的播出，很多编剧在其中要修改很多遍，有剧本存在也只是似是而非。
情景喜剧的剧本，往往是多个编剧扮演不同角色，互相碰撞产生有趣的台词，宁匀可以大方的拿出剧本，不怕重。
紧接着就是寻找演员和拍摄。
为了抢时间，加上宁匀对评估演员演技没什么信心，所以宁匀准备启用原班人马。
四个男主角没问题，提前三年，根据他们的经历来看，都已经展露头角。
年龄上也没问题，其中谢尔顿库珀（吉姆帕森斯）已经三十一岁了，最年轻的拉杰什（昆瑙内亚）也二十三岁，他看起来足够老。
但女演员就不行了，女主佩妮（卡蕾措科）才刚满十八岁，虽然是个童星模特，出道很早，但这时候太年轻了。
关键是，宁匀不喜欢她的外表，哪怕为了有趣，也要换一个。
那么，换谁呢，哪一个艾玛都不行啊。
都太小，潜规则严重犯规，十三四岁的小萝莉，太可口，不，太可耻了！
(未完待续。)</dd>
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不喜欢就换一个，在一棵树上吊死只能说明社交面太窄了。
而在日本，社交面窄是一个太普遍的问题了。
有七八个说得上话的朋友，都能表演现充，大多数人能有一两个好友就不算孤僻。
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当然，这只是一方面的因素，还有很多比如养成感等更具有宅味道的形成理论。
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小公司只能吃一些残羹冷炙。
一家外来的势力，即使拥有雄厚的资金，也会被联手打压。
不是不能发展，只是这种发展，需要很长时间扩展人脉，并且融入到日本文化当中。
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可那样，宁匀以及血族背后的公司就彻底失去话语权，变成单纯的投资。
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只有像秋元康那样小他四十岁的女孩，才愿意主动送上门。
事实上这种情况，在全世界大多数国家都存在，没有那个国家的娱乐产业会随便敞开大门让人进。
日本、韩国，都极度排外，印度是天然排外。
如果想要达到影响节目的目的，就需要每一个国家开一个公司，逐渐发展，亲身参与其中。
如果宁匀愿意天天做空中飞人，花上十年或二十年的时间，从血族中筛选出得力助手的话，还有那么一丝可能性。
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可是，宁匀没有那么多时间，更不想那么忙碌。
对这个世界来说，自己只是过客，付出这么多心思，到底是为什么呢。
另一方面，不做也不行，剧情偏移度已经卡在90%，动也不动，即使宁匀拼命抄暮色系列都不行。
瑟琳娜经常陪在宁匀身边，同样知道这些困难，可瑟琳娜也没有办法。
血族中其他人也没有靠谱的建议，全球化的娱乐公司，开什么玩笑，根本不可能存在。
这一切的困难，不禁让宁匀陷入沉思，连玩尾巴的兴趣都没了。
凯蒂和芭芭拉看到这种情况，十分担心，现在的生活得来不易，她们不希望出现任何意外。
两个小女孩变着法的表演换衣秀，还积极出一些乱七八糟的主意。
宁匀只好把精力发泄在欺骗少女上。
暮色系列的第三部月蚀，在第二部两个月后就出版了。
果然不出瑟琳娜的所料，狼人和吸血鬼都爱上了女主，而且是疯狂的不惜一切代价的爱。
与少女想象中的恋爱一样，与真实世界的爱情毫不沾边。
瑟琳娜太清楚有一些不守规矩的血族，是怎么在黑夜里骗人类女性的。
写出这样的书，瑟琳娜不仅不觉得宁匀有问题，还觉得弟弟太体贴。
如果不是为了改善血族形象，他怎么会这么写，对他来讲，一定很痛苦吧。
在电脑前的一次次抓狂，瑟琳娜都看在眼里。
大多数理工男们已经懒得和脑残少女粉们争论了，可之前争论的影响力，已经进一步扩大，扩散到全球少女。
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可仍有对少女们不死心的，希望她们悔改到自己怀抱。
“故事情节围绕着一个第一部出现过的坏蛋展开，他潜伏偷窥贝拉。但这只是真正情节的背景而已，真正的情节是爱德华潜伏偷窥贝拉。这一部的焦点是贝拉的抉择，她必须从雅各布和爱德华这两个高大、英俊、又酷、有超能力的忠实爱人里挑一个。不得不说，这正是普通女性日常生活中每天都必须面对的难题。”
“故事讲到一半，作者终于意识到雅各布真是比爱德华酷太多了，于是顺手谋杀了这个角色，让他口奸了贝拉。贝拉给了雅各布一拳跑掉了，可后来又发现自己爱上了他，这又教给我们几条道理：”
“第一，如果有女孩说她不爱你，只要坚持性侵她就好，她慢慢就会意识到自己喜欢这样。”
“第二，因为“两个男人你都爱”而脚踩两只船几年完全可以接受，只有你有那么一刻觉得这样确实不好就行。”
第三部月蚀的热卖，也没让宁匀的心情好多少，书籍的影响力，终归还是太小了。
这个年代，以后的年代，大家越来越喜欢图像而不是文字。
直到有一天，连瑟琳娜都不惜以尝试尾巴的代价鼓励宁匀后，宁匀终于灵光一闪，想到方法。
既然传统的方式不可行，就用不传统的方式好了。
任何文化都有国界，不能随便进入，圈子里到处是寸步难行，这些全不适合自己，这些太老了，太过时了。
只有网络，可以遍布世界，没有阻挡，只要不建墙。
完全没有必要跟那些顽固又势力的人混在一起，展开一片新的天地才好。
youtube就是个很好的参考，现在才只是2004年刚开始，youtube还有一年才能成立。
虽然youtube是参考，但宁匀想要的和youtube不同，混合了netflix和spotify模式。
最开始youtube只是个单纯的视频分享网站，宁匀想做的是国内视频网站的后期模式，自己制作节目，自己播放。
只要有互联网，在全世界任何一个地方都能看到，根本无法阻碍，无法被限制。
这是一条披荆斩棘的新路，适合自己也只适合自己。
互联网企业本来就在烧钱，视频网站烧钱烧的更严重，youtube每月支付的宽带费用，高达三千万美元，这还是几年前的数字。
如果算上服务器上面的巨大投入，真没几个公司玩得转。
虽然刚开始服务器和宽带费用不会那么高，但一样不少。
最关键的是，youtube被谷歌收编九年之后，都没有找到一个有效的盈利模式，长期处于亏损状态。
后期虽然亏的稍微少一点，也只是勉强维持。
所以如果不打算亏个几十亿美元的话，是无法进入这个行业的。
宁匀当然也没办法一下子拿出这么多资金，但前期运行起来足够了，后期可以把一些东西慢慢变现，也可以接受融资。
所有娱乐方式逐渐向互联网转移，是不可改变的趋势。
在这个年代还没有明显体现，但宁匀愿意加速这个过程。
最开始由于各方面的问题，尤其是投入本身就已经过大，youtube并没有重视原创内容，而是纯粹的视频分享。
但这种模式的用户忠诚度很低，而且盈利艰难，直到2015年，youtube的收入达到了90亿美元，其中为内容创造者、版权持有者支付了高达50亿美元的费用。
当然网红pewdiepie一千二百万美元的收入在其中只是一个小数字。
所以视频网站最终的路线，还要到优秀的原创内容上。
只有有足够多的优秀原创内容，才会有忠诚的用户，有广告商，甚至可以收会员费。
可是，一开始就搞内容，等于把烧钱程度增加了好几倍，风险放大了更多倍。
2005年的谷歌，都不敢这么玩，风险太大。
只有不差钱，也带不走钱，明确知道这样能成功的人，才敢投入巨资进入。
在这个年代，视频网站方面的技术并不困难，只要有钱就能找到足够的人。
两年后华国都一下子冒出上百家跟风的视频网站，即使在匈牙利，也能找到足够的人才。
技术人才、管理人才都很简单，他们只需要做实际的工作，而不需要掌管公司方向。
所以很短的时间，遵循youtube简洁干净风格的视频网站就做了出来。
另一个关键因素，大多数国家也有了到用户端的足够宽带，支持视频在线观看。
不过宁匀不着急网站上线，youtube真正出现还要差不多一年。
因为和youtube不同，还要建立原创区域，反馈和支付等等。
同时因为明显的用户大幅度增加前景，需要在安全性方面下功夫。
更重要的还有找到适合的视频编解码器，尽量较少宽带消耗，尽量提高视频质量，还要保证大多数的电脑的性能能够轻松解压。
是谷歌开源的vp8，vp9，还是要收费的264，265，这些都需要实际测试和广泛调查。
宁匀能够提供现实世界的编解码器，减少了大部分的工作。
但这一些列的问题，仍要消耗很多时间。
另外，缺少原创内容的网站，上线了也只不过是个普通的视频分享网站，缺少吸引力。
所以，在技术人员调试网站的时候，宁匀必须紧急启动原创剧制作了。
而“原创”资源，对每次都带着大量资料的宁匀来说，可以算无穷无尽。
有真人演员的，不能随便拿出来。
3d动画拿出来是大麻烦，这个年代，3d动画、数字特效，都是尖端技术，掌握的人很少，计算机能力又差，只有好莱坞才能出品3d动画，匈牙利打死也不行。
2d动画虽然麻烦没那么大，但一样不太适合。
日本的影响力太小，其他国家的又各有风格。
必须是一个简单的，有影响力的，扩散速度特别快的，还特别适合网络的内容。
唔，江南style也不太适合，太早了，人们接受不了。
所以，就剩下唯一适合的了生活大爆炸
情景喜剧，绝对堪称投资少，见效快的典型。
生活大爆炸的魅力，在网络上更是无人可挡。
这年代积极上网的人，多数都是理工男
就算是女孩，也是好奇心强烈，知识相对丰富的那一批。
所有上网的人，几乎都是最能接受新事物的人群。
这些人对生活大爆炸这样有趣的题材，具有天然的好感，自动就感觉亲切。
加上拍摄容易，导演不需要多高水平，所以没什么比生活大爆炸更适合作为网站的第一部作品了。
2007年才播出的生活大爆炸，这个年代还没有影子。
也许存在在查克罗瑞（）的脑子里，但有钱人从来不怕打官司。
从剧本到实际的播出，很多编剧在其中要修改很多遍，有剧本存在也只是似是而非。
情景喜剧的剧本，往往是多个编剧扮演不同角色，互相碰撞产生有趣的台词，宁匀可以大方的拿出剧本，不怕重。
紧接着就是寻找演员和拍摄。
为了抢时间，加上宁匀对评估演员演技没什么信心，所以宁匀准备启用原班人马。
四个男主角没问题，提前三年，根据他们的经历来看，都已经展露头角。
年龄上也没问题，其中谢尔顿库珀（吉姆帕森斯）已经三十一岁了，最年轻的拉杰什（昆瑙内亚）也二十三岁，他看起来足够老。
但女演员就不行了，女主佩妮（卡蕾措科）才刚满十八岁，虽然是个童星模特，出道很早，但这时候太年轻了。
关键是，宁匀不喜欢她的外表，哪怕为了有趣，也要换一个。
那么，换谁呢，哪一个艾玛都不行啊。
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