看《重生之衙内》的一些小感触-重生之衙内全文免费阅读一本书
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重生之衙内
作者：不信天上掉馅饼
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ps：读者卤蛋先生写了这篇书评，文采斐然，馅饼不敢藏私，奉献出来给大家一起赏析。另外，本贴在书评区置顶，卤蛋兄在做起点游戏的任务，需要钻石，诸位如果有意，请予以支援！
不要掀起活着的人称之为生活的彩色面纱
上面绘着的是一些不真实的情景
只不过是用漫不经心的色彩的涂布
模拟我们愿意信以为真的一切景象。
——雪莱
看衙内这篇文之前，我看过了的官商、重生之官路商途、参军的重生之官道、烽火的极品公子、官仙，等等关於这类的小说……我不想比较几者之间的异同或优缺，但我想讲的是，纯粹以个人而言，我最喜欢，最受到感动的，估计还是这套「重生之衙内」。
本文的开头，不可否认的很狗血，主角穿越重生了，父亲只是个电工，作者毫无突兀的，让主角帮助父亲一步一步走向政治的道路，然后顺水推舟的让主角也这样走上这条道路。
主角柳俊不论是对人生还是对社会，他的价值标准是明确的、坚定的，他的爱憎是含蓄却分明的。他骨子里有着一种倔强的侠烈，甚至可以说，他是「不打理想旗号」的理想主义者。
在官场上要当侠者实在是一种自寻死路的方式，讲究的是妥协和平衡，柳俊不露声色对价值理想的坚持，和对社会问题的关注，我想是这个主角被大家喜爱的极大理由。
我想讲的是，不是每个懂点历史走向的人都能够大杀八方，反而因为狂妄自大而成为华丽的炮灰可能性比较大。而作者馅饼大人的这套文可以说思维缜密，说理充分，在他身上，可以同时看到思想的不拘一格和思想、学术上的训练有素。他把一些矛盾的、难于兼容的东西统一在文中，浑成天然，没有雕琢的痕迹。
他用镜头对准现实，让生活成为影像，在写实的同时，他出乎意料地逾越了现实的藩篱，展现了他骨子里浸淫以久的政治山水底蕴。借助着那些在情节的碎片里时不时突然停滞下来的凝视，不断朝这幅现实中的山水图景投上深情而悲悯的一瞥。
辛弃疾的“把栏杆拍遍，无人会，登临意”，我想这句诗可以体现出柳俊的心情和志向。
描写实际生活中的弱势群体的文章，总让人有一种愤懑无力的感觉，本文尤甚。我很想说，社会发展到这个地步，应该可以保护那些弱小的好人了。这么说的时候，我的底气也不足。
我们常对于现实问题转过头去不看，不思考，却无法忽略它的存在。即使把它驱赶出大脑，却下意识里不敢考虑。而这篇文展现了那样的现实，并且安排了主角，努力一步一步的去解决它。
一个奴隶，在没有品尝过自由的滋味前，会认为老爷没有活活把他殴打到死就是一种幸福的生活了……而最有价值的东西，不一定是人们已经有的，而往往是人们还没有但能依稀感觉到重要的东西。
馅饼大人非常擅长写现实的小人，尤其是带了复杂色彩的小人，格外出彩。可是如果本文仅仅停留在坏人有坏报，我的评价不会这么高。
我以前评论文章，总觉得自己很刻薄，把自私的人性，赤，裸，裸的暴露出来。可是，看了本文，你会知道，人可以超过你想象的卑鄙，却也可以超过你想象的善良。我们心中，始终有良知的种子，在不可能的情况下发芽成长。
馅饼大人的文字感染力非常强。写作风格很成熟，人物的内心活动描写的十分真实，仿佛透过文字能够感受到他们的心跳。台词的功力也非同一般，经常又让我回味再三的句子……一个作品，人物的台词非常重要。只有有那么几句让读者时时记得的台词，基本上就成功了一半。
因此，主角和一些配角的性格刻画非常成功。可以说栩栩如生。有那么几个小角色，就用了寥寥几笔，就让我难忘。
我喜欢保持住人物原形的文，就是转变也要给出足够铺垫，好文就是从角色一言一行及处事的手段方法看出角色性格的，然后再让这些性格各异的角色来推动剧情。
很多人拿官道和衙内来比较，这两部文其实相同性并不是很高……为民喉舌，以民为本，那是每个官场文都有的，没可能拿来作类同性相比，不过两位主角都因为重生的缘故，一个让母亲变成世界第一富豪，一个是让情人变成第一富豪。除了yy的理由以外，我想，要在官场横着走，基本需要你出身将门，金钱开道。所以这类的条件实在无法缺少。
看到书评区的访谈，在严菲、何大小姐、白杨、柳青、楚羽、小玉、沉娆等这些女主中，馅饼大人说他最喜欢的女主应该是严菲，其实我个人最不欣赏的女主也就是这个严菲，不得不说，女主的面目非常苍白，而且还是那种的苍白。
单独拎出这个女人的容貌性格，我也会觉得很美的，甚至会让我想停下来好好咀嚼一番感叹一下，但是放在小说里面，却并不能使我喜爱，这个女人很好很好，可是不能感动我，只停留在我的理智层面，却无法深入触及到我的感情层面。
当然，身为大妇，严菲这样的性格对主角而言是最方便的，她自小被保护的很好，和主角青梅竹马，天真而纯洁，烂漫而单纯……我并不想说她就是个花瓶，但我的确有这样的感觉，人物脸谱太平面化，就是个男人的梦中情人塑造方式，
在大妇的塑造上，个人觉得官道的女主有点类似衙内的女主，虽然一个是军官，一个是服装设计师；一个性情清冷，一个性情温和。但都同样的天真烂漫，不知世事……也许这就是**文里面的大妇所必须具备的特质吧。但是我要讲的是，官道的大妇塑造，个人感觉胜过了衙内的严菲，而严菲实在太过於脸谱化了。
但凡穿越的小说，里面主角大都是大享齐人之福，收女人好像我收集漫画，多多益善。而且各个女人还互相谅解，共同发家致富。男主又想做那个啥，又想立牌坊的。明明头脑里都是下半身驱动，却还装出一副情深款款的样子。太虚伪了。
主角好色也就罢了，偏要来个淡定无欲，还真是不说也罢。里面的女人都是主动爱上他，主角为难了半天，只好勉强收下……
大约因为现实里的np是很困难的，三条腿的蛤蟆难找，两条腿的男人满街蹦，劈腿是高难技术活。估计这就是**文之所以兴盛的缘故吧。本文也不例外。但我要讲的是，我实在对这类博爱的**文没有好感啊。
多少穿越文里，那些主角好像遇到个女人，就必定哭着喊着抢着作你小老婆；救下个人就是再生孔明，终身为你做生作死。女人的名字是软弱的代表，几千年下来我也不打算改正了。但我总觉得如果为了迎合大众口味而刻意**，我还是回去看金庸好了。
说到这里不由得想抱怨一下﹐起点这个网站……，或者说编辑……，因为很多我本来很喜欢的文，v了之后开始**，然后某天我突然发现我交的钱一半在看上床调戏。我靠，这样的东西网络上免费的多的是。
回到正题，说一下配角，在这套文里，其实我最喜欢的不是主角柳俊，而是靳有为，这人性情潇洒豪迈，恣意放纵，是个很典型的衙内，他想要什么就要伸手去要，也许即使最后一无所得，至少试过了。他很清楚，一味的忍让，最终只会在茫茫红尘中湮灭了自己。所以他可以堂堂正正的和柳俊演对手戏，而光芒并不丝毫落下一分。这是我最欣赏的一点。
接下来我讲讲文中我觉得遗憾的地方。主角重生，作者设置和选择时代自然是有用意的，这点我们勿庸置疑，但是这种用意在我看来却没有表达出来。
我素来认为，作者在写作之前不应该预先设定好读者群，也不应该为了照顾“潜在可能”的读者把故事yy化或十三化，这反而放弃故事应该有深度和复杂性。
背景的复杂并不是错误，这文的背景就是官场。但是前提是，作者熟知自己所要展现的背景，并能合理地展现出来。而读者可以经由合理可行的描写和暗示，来理清复杂背景下的线索，从而跟住作者的思维前进。然而那些应该提供给呈现给读者的细节和暗示呢？我并没有看到。
主角只是一个普通人出身，即使重生了，知道未来的事情，但他对於政局波动内部倾轧的把握实在太精确，像是个神一样几乎无所不知，这让我觉得不可思议。
当然，你可以说他天生就有政治敏感度，是个玩政治的天才，但天才也不是神，即使知道未来的走向，但在他这蝴蝶的加入后也早已经不一样，咋能够每一步都算准呢？
主角虽然能够明白历史走向，可是他仍然需要借助势的力量才能完成他的计划，这就意味他必须学会政治上的妥协和让步。看了太多白痴穿越文，我简直认为其他的人物都是饭桶了，被主角玩弄于鼓掌之上。
王小波在《东宫西宫》中说，「人的生命都有一个主题」，我想，摩西的存在是为了立约，耶稣的存在是为了被钉死。托尔斯泰让安娜自杀其实是为了救他自己。而柳俊重生的使命是什么？
我认为他是企图用个人力量促使社会变革……冥冥之中他似乎是受着庇佑的，可以每每卷入洪流而化险为夷……我想指明的是，馅饼大在一幕一幕的政争中，只是营造开端，给出结论，却没有过程。
我非常喜欢散落在全文的隐蔽的段落，简洁，富于韵律感，适可而止的情绪，因为这种流畅，轻盈，恰到好处的含蓄，我非常顺利就读完了全文，但整体来看，我觉得这文过于笼统。的确清澈冼练，惯性使然的地方却太多。
馅饼大人成功营造出的多半是瞬间的氛围，色调，气息……当一切需要准确地落到实处，当感觉应该可以马上喷薄而出，却往往只看见匆匆带过的寥寥数语。
因为这些缘故，我觉得自己的阅读过程象一种漂浮，在无数的风景之后，脑中留存下的图像寥寥无几。当然，我觉得作者本身并无真正探讨这个问题的意思，作者只是基于一个既定的设置做出一段段的独舞，我也只是期待在这个题材里做一个投入的观众，期待着感动，哪怕是绝望的感动。
相对于它的故事背景，它的整体效果太清浅，它不够丰富和沉厚，这是一个没法被忽视的矛盾……好比我以为自己走入了一个旋涡，但发觉那只是一个转瞬消逝的急流，所以我会失望，但从另一个角度说，这是篇很好看的文，它写得认真，巧妙，且笔法灵秀。
我觉得这个文渲染了氛围，拥有了潜质，却没有展开到位，它更象一个提纲，一首插曲，流畅，悦目，有让人惬意的能力，但难以真正地激动人心。也许是我对这套文的要求过高了……也许馅饼大只是想写个yy的官场励志文而已……
但我期待着作者在他喜欢的风格与题材内，实现更深意义的突破，这是篇可以写得更深入的小说，各个方面它都具备提升的可能性。
大仲马曾经过，历史不过是他挂故事的钉子。尽管如此，大仲马的一系列“历史小说”中，还是不曾少对历史细节的详细描述，某间酒吧，某个事件，特定的人物，当时人们的生活习惯等等，都有让读者有强烈地身临其境，或者，至少是有“原来我在xx时代”这么个心理暗示。
这又回到细节的作用之下。在重生小说中，大线索肯定是重要的，但是同样不可少的，还有细节。比如设定唐朝，并不是说一句这是贞观某年神龙某年开元某年出现了某某当时历史上赫赫出名的人物就能让读者信服，大量的关于当时社会生活面貌必不可少。
上面是我针对文章，而不是以奇幻小说的眼光来看，也许一般都市奇幻小说，并没有打算有太深的立意，总体而言，这篇文是受欢迎的。
这部小说就像是注水入壶，水流不急，稳稳的顺着壶口而下；你在一旁看着，没有一点多余的感觉，因为你知道，水终究是要全部流到壶里去的。
毫无疑问，情节与结构是小说中的重要构成因素。一部小说，如果没有生动的情节，就不会吸引人，就不会赢得看者，好读才是最重要的；行文中如果没有精心安排的结构，就会使文章成为一盘散沙。这套的结构，除了几个特别的yy让人觉得无法符合逻辑外，的确是周整而精彩的。
很多写重生文的作者，都无法像这部衙内一般，展现出足够大的定力和气魄，驱使材料为我所用，却使自己陷入了材料本身。而这部衙内，整个作品给人广阔的感觉……一个作品的魅力是来自自己作品的灵魂，而衙内本身的戏剧性，给作品带来巨大的光辉，
回想里尔克所说，“探索那叫你写的缘由，考察它的根是不是盘在你心的深处”，也许只有来自一个作者内心最深处的东西，才能构成一个作品最深厚的暗流，将种种外物自然的融入，化归为统一的整体……也只有这样的作品才能最深的打动人，这样的光辉才是真正的光辉。
我想这篇文的成功，在於馅饼大人精确的把握住一个要点，就是人之痛苦源于现实与愿望之间永远无法消除的反差。很多人在生活没有方向，看不见改变的希望，只是随波逐流，在主流之外挣扎，被生活的压力压得喘不过气，而柳俊出现在那样的时代，为民喉舌，以民为本，让读者感觉到自己身为人民的尊严有了提升的可能性。
衙内最近几章文，让我想到鲁迅的《过客》里的一句话：“那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去！”
里尔克的诗句就在耳边：
“谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林**上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。”
在鲁迅那里，只有道路没有天堂；在卡夫卡那里，只有天堂，没有道路。人渴望生活于真实之中，同时又难以忍受真实。真是一个悖论！
有时候我会感叹，如果这个社会从来没有把人当成回事，人却不能不把这个社会当回事。像一个人样地活着太不容易了，那些蝇营狗苟的生命，不必过于鄙视他们。自杀不易，活着更难。我一直苦苦寻求重建自己的精神力量，可是找不到。
人初来世上，赤子之心，只有**裸的人性。柳俊的存在给了读者希望，於是这部文就首先美丽了起来。
馅饼大自己的观点看法会渗透到自己的作品中，读者也会受到当时环境的影响和熏陶，用相同或相似的思考路线获得观感，理解作品，共鸣由此产生。
最后我想讲的是，每当我看到一部好文，总感觉非常幸福，甚至希望这部文永远不要完结，一部吸引人的小说，他的精彩是在路途，而非结局，我很感谢馅饼大人给了我这样幸福的感觉。
以上不是评论，只能算是一种感触。我的文笔并不好，也不是大陆人，很多字句的用法估计与兄弟们不是很相合，也不晓得能不能看懂我要表达的意思……上面一些看法和批评，如果得罪了这里的兄弟，那我在这里致歉。也希望馅饼大人不要介意。
以上，谢谢各位。
本文作者：卤蛋
不要掀起活着的人称之为生活的彩色面纱
上面绘着的是一些不真实的情景
只不过是用漫不经心的色彩的涂布
模拟我们愿意信以为真的一切景象。
——雪莱
看衙内这篇文之前，我看过了的官商、重生之官路商途、参军的重生之官道、烽火的极品公子、官仙，等等关於这类的小说……我不想比较几者之间的异同或优缺，但我想讲的是，纯粹以个人而言，我最喜欢，最受到感动的，估计还是这套「重生之衙内」。
本文的开头，不可否认的很狗血，主角穿越重生了，父亲只是个电工，作者毫无突兀的，让主角帮助父亲一步一步走向政治的道路，然后顺水推舟的让主角也这样走上这条道路。
主角柳俊不论是对人生还是对社会，他的价值标准是明确的、坚定的，他的爱憎是含蓄却分明的。他骨子里有着一种倔强的侠烈，甚至可以说，他是「不打理想旗号」的理想主义者。
在官场上要当侠者实在是一种自寻死路的方式，讲究的是妥协和平衡，柳俊不露声色对价值理想的坚持，和对社会问题的关注，我想是这个主角被大家喜爱的极大理由。
我想讲的是，不是每个懂点历史走向的人都能够大杀八方，反而因为狂妄自大而成为华丽的炮灰可能性比较大。而作者馅饼大人的这套文可以说思维缜密，说理充分，在他身上，可以同时看到思想的不拘一格和思想、学术上的训练有素。他把一些矛盾的、难于兼容的东西统一在文中，浑成天然，没有雕琢的痕迹。
他用镜头对准现实，让生活成为影像，在写实的同时，他出乎意料地逾越了现实的藩篱，展现了他骨子里浸淫以久的政治山水底蕴。借助着那些在情节的碎片里时不时突然停滞下来的凝视，不断朝这幅现实中的山水图景投上深情而悲悯的一瞥。
辛弃疾的“把栏杆拍遍，无人会，登临意”，我想这句诗可以体现出柳俊的心情和志向。
描写实际生活中的弱势群体的文章，总让人有一种愤懑无力的感觉，本文尤甚。我很想说，社会发展到这个地步，应该可以保护那些弱小的好人了。这么说的时候，我的底气也不足。
我们常对于现实问题转过头去不看，不思考，却无法忽略它的存在。即使把它驱赶出大脑，却下意识里不敢考虑。而这篇文展现了那样的现实，并且安排了主角，努力一步一步的去解决它。
一个奴隶，在没有品尝过自由的滋味前，会认为老爷没有活活把他殴打到死就是一种幸福的生活了……而最有价值的东西，不一定是人们已经有的，而往往是人们还没有但能依稀感觉到重要的东西。
馅饼大人非常擅长写现实的小人，尤其是带了复杂色彩的小人，格外出彩。可是如果本文仅仅停留在坏人有坏报，我的评价不会这么高。
我以前评论文章，总觉得自己很刻薄，把自私的人性，赤，裸，裸的暴露出来。可是，看了本文，你会知道，人可以超过你想象的卑鄙，却也可以超过你想象的善良。我们心中，始终有良知的种子，在不可能的情况下发芽成长。
馅饼大人的文字感染力非常强。写作风格很成熟，人物的内心活动描写的十分真实，仿佛透过文字能够感受到他们的心跳。台词的功力也非同一般，经常又让我回味再三的句子……一个作品，人物的台词非常重要。只有有那么几句让读者时时记得的台词，基本上就成功了一半。
因此，主角和一些配角的性格刻画非常成功。可以说栩栩如生。有那么几个小角色，就用了寥寥几笔，就让我难忘。
我喜欢保持住人物原形的文，就是转变也要给出足够铺垫，好文就是从角色一言一行及处事的手段方法看出角色性格的，然后再让这些性格各异的角色来推动剧情。
很多人拿官道和衙内来比较，这两部文其实相同性并不是很高……为民喉舌，以民为本，那是每个官场文都有的，没可能拿来作类同性相比，不过两位主角都因为重生的缘故，一个让母亲变成世界第一富豪，一个是让情人变成第一富豪。除了yy的理由以外，我想，要在官场横着走，基本需要你出身将门，金钱开道。所以这类的条件实在无法缺少。
看到书评区的访谈，在严菲、何大小姐、白杨、柳青、楚羽、小玉、沉娆等这些女主中，馅饼大人说他最喜欢的女主应该是严菲，其实我个人最不欣赏的女主也就是这个严菲，不得不说，女主的面目非常苍白，而且还是那种的苍白。
单独拎出这个女人的容貌性格，我也会觉得很美的，甚至会让我想停下来好好咀嚼一番感叹一下，但是放在小说里面，却并不能使我喜爱，这个女人很好很好，可是不能感动我，只停留在我的理智层面，却无法深入触及到我的感情层面。
当然，身为大妇，严菲这样的性格对主角而言是最方便的，她自小被保护的很好，和主角青梅竹马，天真而纯洁，烂漫而单纯……我并不想说她就是个花瓶，但我的确有这样的感觉，人物脸谱太平面化，就是个男人的梦中情人塑造方式，
在大妇的塑造上，个人觉得官道的女主有点类似衙内的女主，虽然一个是军官，一个是服装设计师；一个性情清冷，一个性情温和。但都同样的天真烂漫，不知世事……也许这就是**文里面的大妇所必须具备的特质吧。但是我要讲的是，官道的大妇塑造，个人感觉胜过了衙内的严菲，而严菲实在太过於脸谱化了。
但凡穿越的小说，里面主角大都是大享齐人之福，收女人好像我收集漫画，多多益善。而且各个女人还互相谅解，共同发家致富。男主又想做那个啥，又想立牌坊的。明明头脑里都是下半身驱动，却还装出一副情深款款的样子。太虚伪了。
主角好色也就罢了，偏要来个淡定无欲，还真是不说也罢。里面的女人都是主动爱上他，主角为难了半天，只好勉强收下……
大约因为现实里的np是很困难的，三条腿的蛤蟆难找，两条腿的男人满街蹦，劈腿是高难技术活。估计这就是**文之所以兴盛的缘故吧。本文也不例外。但我要讲的是，我实在对这类博爱的**文没有好感啊。
多少穿越文里，那些主角好像遇到个女人，就必定哭着喊着抢着作你小老婆；救下个人就是再生孔明，终身为你做生作死。女人的名字是软弱的代表，几千年下来我也不打算改正了。但我总觉得如果为了迎合大众口味而刻意**，我还是回去看金庸好了。
说到这里不由得想抱怨一下﹐起点这个网站……，或者说编辑……，因为很多我本来很喜欢的文，v了之后开始**，然后某天我突然发现我交的钱一半在看上床调戏。我靠，这样的东西网络上免费的多的是。
回到正题，说一下配角，在这套文里，其实我最喜欢的不是主角柳俊，而是靳有为，这人性情潇洒豪迈，恣意放纵，是个很典型的衙内，他想要什么就要伸手去要，也许即使最后一无所得，至少试过了。他很清楚，一味的忍让，最终只会在茫茫红尘中湮灭了自己。所以他可以堂堂正正的和柳俊演对手戏，而光芒并不丝毫落下一分。这是我最欣赏的一点。
接下来我讲讲文中我觉得遗憾的地方。主角重生，作者设置和选择时代自然是有用意的，这点我们勿庸置疑，但是这种用意在我看来却没有表达出来。
我素来认为，作者在写作之前不应该预先设定好读者群，也不应该为了照顾“潜在可能”的读者把故事yy化或十三化，这反而放弃故事应该有深度和复杂性。
背景的复杂并不是错误，这文的背景就是官场。但是前提是，作者熟知自己所要展现的背景，并能合理地展现出来。而读者可以经由合理可行的描写和暗示，来理清复杂背景下的线索，从而跟住作者的思维前进。然而那些应该提供给呈现给读者的细节和暗示呢？我并没有看到。
主角只是一个普通人出身，即使重生了，知道未来的事情，但他对於政局波动内部倾轧的把握实在太精确，像是个神一样几乎无所不知，这让我觉得不可思议。
当然，你可以说他天生就有政治敏感度，是个玩政治的天才，但天才也不是神，即使知道未来的走向，但在他这蝴蝶的加入后也早已经不一样，咋能够每一步都算准呢？
主角虽然能够明白历史走向，可是他仍然需要借助势的力量才能完成他的计划，这就意味他必须学会政治上的妥协和让步。看了太多白痴穿越文，我简直认为其他的人物都是饭桶了，被主角玩弄于鼓掌之上。
王小波在《东宫西宫》中说，「人的生命都有一个主题」，我想，摩西的存在是为了立约，耶稣的存在是为了被钉死。托尔斯泰让安娜自杀其实是为了救他自己。而柳俊重生的使命是什么？
我认为他是企图用个人力量促使社会变革……冥冥之中他似乎是受着庇佑的，可以每每卷入洪流而化险为夷……我想指明的是，馅饼大在一幕一幕的政争中，只是营造开端，给出结论，却没有过程。
我非常喜欢散落在全文的隐蔽的段落，简洁，富于韵律感，适可而止的情绪，因为这种流畅，轻盈，恰到好处的含蓄，我非常顺利就读完了全文，但整体来看，我觉得这文过于笼统。的确清澈冼练，惯性使然的地方却太多。
馅饼大人成功营造出的多半是瞬间的氛围，色调，气息……当一切需要准确地落到实处，当感觉应该可以马上喷薄而出，却往往只看见匆匆带过的寥寥数语。
因为这些缘故，我觉得自己的阅读过程象一种漂浮，在无数的风景之后，脑中留存下的图像寥寥无几。当然，我觉得作者本身并无真正探讨这个问题的意思，作者只是基于一个既定的设置做出一段段的独舞，我也只是期待在这个题材里做一个投入的观众，期待着感动，哪怕是绝望的感动。
相对于它的故事背景，它的整体效果太清浅，它不够丰富和沉厚，这是一个没法被忽视的矛盾……好比我以为自己走入了一个旋涡，但发觉那只是一个转瞬消逝的急流，所以我会失望，但从另一个角度说，这是篇很好看的文，它写得认真，巧妙，且笔法灵秀。
我觉得这个文渲染了氛围，拥有了潜质，却没有展开到位，它更象一个提纲，一首插曲，流畅，悦目，有让人惬意的能力，但难以真正地激动人心。也许是我对这套文的要求过高了……也许馅饼大只是想写个yy的官场励志文而已……
但我期待着作者在他喜欢的风格与题材内，实现更深意义的突破，这是篇可以写得更深入的小说，各个方面它都具备提升的可能性。
大仲马曾经过，历史不过是他挂故事的钉子。尽管如此，大仲马的一系列“历史小说”中，还是不曾少对历史细节的详细描述，某间酒吧，某个事件，特定的人物，当时人们的生活习惯等等，都有让读者有强烈地身临其境，或者，至少是有“原来我在xx时代”这么个心理暗示。
这又回到细节的作用之下。在重生小说中，大线索肯定是重要的，但是同样不可少的，还有细节。比如设定唐朝，并不是说一句这是贞观某年神龙某年开元某年出现了某某当时历史上赫赫出名的人物就能让读者信服，大量的关于当时社会生活面貌必不可少。
上面是我针对文章，而不是以奇幻小说的眼光来看，也许一般都市奇幻小说，并没有打算有太深的立意，总体而言，这篇文是受欢迎的。
这部小说就像是注水入壶，水流不急，稳稳的顺着壶口而下；你在一旁看着，没有一点多余的感觉，因为你知道，水终究是要全部流到壶里去的。
毫无疑问，情节与结构是小说中的重要构成因素。一部小说，如果没有生动的情节，就不会吸引人，就不会赢得看者，好读才是最重要的；行文中如果没有精心安排的结构，就会使文章成为一盘散沙。这套的结构，除了几个特别的yy让人觉得无法符合逻辑外，的确是周整而精彩的。
很多写重生文的作者，都无法像这部衙内一般，展现出足够大的定力和气魄，驱使材料为我所用，却使自己陷入了材料本身。而这部衙内，整个作品给人广阔的感觉……一个作品的魅力是来自自己作品的灵魂，而衙内本身的戏剧性，给作品带来巨大的光辉，
回想里尔克所说，“探索那叫你写的缘由，考察它的根是不是盘在你心的深处”，也许只有来自一个作者内心最深处的东西，才能构成一个作品最深厚的暗流，将种种外物自然的融入，化归为统一的整体……也只有这样的作品才能最深的打动人，这样的光辉才是真正的光辉。
我想这篇文的成功，在於馅饼大人精确的把握住一个要点，就是人之痛苦源于现实与愿望之间永远无法消除的反差。很多人在生活没有方向，看不见改变的希望，只是随波逐流，在主流之外挣扎，被生活的压力压得喘不过气，而柳俊出现在那样的时代，为民喉舌，以民为本，让读者感觉到自己身为人民的尊严有了提升的可能性。
衙内最近几章文，让我想到鲁迅的《过客》里的一句话：“那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去！”
里尔克的诗句就在耳边：
“谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林**上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。”
在鲁迅那里，只有道路没有天堂；在卡夫卡那里，只有天堂，没有道路。人渴望生活于真实之中，同时又难以忍受真实。真是一个悖论！
有时候我会感叹，如果这个社会从来没有把人当成回事，人却不能不把这个社会当回事。像一个人样地活着太不容易了，那些蝇营狗苟的生命，不必过于鄙视他们。自杀不易，活着更难。我一直苦苦寻求重建自己的精神力量，可是找不到。
人初来世上，赤子之心，只有**裸的人性。柳俊的存在给了读者希望，於是这部文就首先美丽了起来。
馅饼大自己的观点看法会渗透到自己的作品中，读者也会受到当时环境的影响和熏陶，用相同或相似的思考路线获得观感，理解作品，共鸣由此产生。
最后我想讲的是，每当我看到一部好文，总感觉非常幸福，甚至希望这部文永远不要完结，一部吸引人的小说，他的精彩是在路途，而非结局，我很感谢馅饼大人给了我这样幸福的感觉。
以上不是评论，只能算是一种感触。我的文笔并不好，也不是大陆人，很多字句的用法估计与兄弟们不是很相合，也不晓得能不能看懂我要表达的意思……上面一些看法和批评，如果得罪了这里的兄弟，那我在这里致歉。也希望馅饼大人不要介意。
以上，谢谢各位。
本文作者：卤蛋