多纳特罗思考了下双方的优劣之后，他觉得王洪胜在灵活，而力气不如。便在后三个回合中，不再取守势，上来就进攻，想把王洪拖到纠缠的距离内，以力加巧取胜。
欧洲长剑很务实，远剌、中劈，近了，还象短棍一样两头打加夺械，甚至还不忘用手脚攻击。
相比之下，中国的剑术，规律性很强，象剑舞多于击剑，没有一家剑法会如此疯狂。即使一套好剑法，也不过是突出了剑术的某些特性，而不是攻击性。
多纳特罗自认为，把王洪拖进力气，自己的胜算很大，他甚至不相信，王洪在近距离内，还能闪躲开他的上下两路攻击。
可多纳特罗也知道，王洪的速度与反应比他快，便先稳扎稳打的，先把王洪顶在剑的前面，再进入粘剑的状态。
这下，场面上就形成了王洪退，多纳特罗紧逼不放的局面。
粘剑，后世电影中常常见到：剑斗双方的剑死死地架格在一起，无知的导演，会拍出双方像两位力士掰手腕般压来压去比拼力气，顺便吹胡子瞪眼地说几句豪气万丈的台词。
实际战斗，却根本不见到这种场景。
别忘了，东方与西方，真正的战阵剑，如出一辙般，在剑身后半部不开刃，可抓，可格。
欧洲剑士一进入粘剑局面，立即会以两剑相交点为根基，或转用剑柄击人，或剑刃砍切拖割，距离合适甚至还可以突剌，那个两剑相交处，反而成了杠杆力的支点，以此产生的技巧非常丰富，欧洲长剑形象的称之为“绕剑”技术。
多纳特罗的第一次尝试失败了，因为他的剑长，两剑一粘，不待他感觉到王洪剑上的力量，那柄短剑便先变化起来，王洪居然走进了他的剑身之内，直扑他的胸腹。
他不知道，这就是中国剑术的身剑合一。
进退足利，以臂为柄，以长枪为第一对抗目标的剑术思路，是中国剑术的特点，贯穿于明清（后来的剑对剑，剑对空气，好一点的算是简化版，多数只是剑舞）。
多纳特罗无可奈何的输了这一回合。
下一回合，多纳特罗终于如愿以偿的堵住王洪，双方的剑终于粘在了一起。
多纳特罗心中大喜，剑半横着，正要抬腿发力。
只听：“当”“当”“当”的三声，王洪以他的剑不轻不重的剁在多纳特罗的长剑剑身、剑柄上方、十字护手，然后就停在他的手上。
王洪的剑身变化，比多纳特罗能想到的所有技巧都要丰富。
剑刃之斫、刃条之割、剑脊之拍、叩之而剁、贴之而抹，全在手腕翻动一念之间。
他以多纳特罗的长剑为枪杆，轻轻几剁，就让多纳特罗的长剑成了死物。
使多纳特罗好不容易得到的一个粘剑的机会，反成了送分题。
真正的中国武艺，看似根基于中华文化长河中的兵家，但骨子里，却是那个诸经之首大道之源的《易》，而三易通篇所讲的，就是一个‘变’字。
有谁研究过，武术套路的出现，与化，以发掘出更多的技术和自身潜力为研究方向，欧洲却在强化剑身攻击力，硬件防护办法。在这点上，西方比较直观。
但是，王洪以中国武艺中的游场较技方式，对抗没考虑场地与更丰富的游斗技术的欧式剑术，从某个角度上讲，反而占据了无规则的上风。
多纳特罗三次近身，可王洪的剑身与之粘到就走，甚至借着剑的动作，人已经移形换位到身侧，打的全是身形的空间差，这让多纳特罗输的莫名其妙，却让周围观看的人，赞不绝口。
欧洲人的剑法，不管是军阵类还是决斗类，都属于直来直往，见不到这种身剑一体的风格。
多纳特罗对王洪没有定式的机变，拿不出合适的应对，只能一输再输。
满了五个回合后，大家停了下来。
众多观摩者立刻开始了兴奋的讨论，他们对中国剑术中的‘灵活’赞不绝口。甚至讨论，在欧洲的剑术中，引进这一个方向。
多纳特罗五个回合全输，也没有一丝恼火，见王洪被人围着询问他剑术中的各种问题。他就躲在一边，拉着几个熟悉的理论专家，认真的询问着自己刚才的得失。
下一场，是使用迅捷剑或可称为剌剑的剑手下场。
------
每章一说：有句话叫“十刀一剑”，意思是制造同等质量的刀和剑，在剑上花费的时间是刀的十倍。世家名流、王侯将相、高人雅士，不喜欢刀的原因，主要跟器具的寓意有关。刀法勇猛，劈砍斫切，技巧性被刀本身的特性所覆盖，常人以拿着菜刀砍肉代入，以致刀之技巧视而不见。而剑法，可剌可劈可割，技术全面，策略性强，道理与兵法相合，所谓：悟其理而通其道，用之于治学，则成诸子百家；用之于治国，则成霸业强国；用之于杀伐，则成强兵猛将。
欧洲长剑很务实，远剌、中劈，近了，还象短棍一样两头打加夺械，甚至还不忘用手脚攻击。
相比之下，中国的剑术，规律性很强，象剑舞多于击剑，没有一家剑法会如此疯狂。即使一套好剑法，也不过是突出了剑术的某些特性，而不是攻击性。
多纳特罗自认为，把王洪拖进力气，自己的胜算很大，他甚至不相信，王洪在近距离内，还能闪躲开他的上下两路攻击。
可多纳特罗也知道，王洪的速度与反应比他快，便先稳扎稳打的，先把王洪顶在剑的前面，再进入粘剑的状态。
这下，场面上就形成了王洪退，多纳特罗紧逼不放的局面。
粘剑，后世电影中常常见到：剑斗双方的剑死死地架格在一起，无知的导演，会拍出双方像两位力士掰手腕般压来压去比拼力气，顺便吹胡子瞪眼地说几句豪气万丈的台词。
实际战斗，却根本不见到这种场景。
别忘了，东方与西方，真正的战阵剑，如出一辙般，在剑身后半部不开刃，可抓，可格。
欧洲剑士一进入粘剑局面，立即会以两剑相交点为根基，或转用剑柄击人，或剑刃砍切拖割，距离合适甚至还可以突剌，那个两剑相交处，反而成了杠杆力的支点，以此产生的技巧非常丰富，欧洲长剑形象的称之为“绕剑”技术。
多纳特罗的第一次尝试失败了，因为他的剑长，两剑一粘，不待他感觉到王洪剑上的力量，那柄短剑便先变化起来，王洪居然走进了他的剑身之内，直扑他的胸腹。
他不知道，这就是中国剑术的身剑合一。
进退足利，以臂为柄，以长枪为第一对抗目标的剑术思路，是中国剑术的特点，贯穿于明清（后来的剑对剑，剑对空气，好一点的算是简化版，多数只是剑舞）。
多纳特罗无可奈何的输了这一回合。
下一回合，多纳特罗终于如愿以偿的堵住王洪，双方的剑终于粘在了一起。
多纳特罗心中大喜，剑半横着，正要抬腿发力。
只听：“当”“当”“当”的三声，王洪以他的剑不轻不重的剁在多纳特罗的长剑剑身、剑柄上方、十字护手，然后就停在他的手上。
王洪的剑身变化，比多纳特罗能想到的所有技巧都要丰富。
剑刃之斫、刃条之割、剑脊之拍、叩之而剁、贴之而抹，全在手腕翻动一念之间。
他以多纳特罗的长剑为枪杆，轻轻几剁，就让多纳特罗的长剑成了死物。
使多纳特罗好不容易得到的一个粘剑的机会，反成了送分题。
真正的中国武艺，看似根基于中华文化长河中的兵家，但骨子里，却是那个诸经之首大道之源的《易》，而三易通篇所讲的，就是一个‘变’字。
有谁研究过，武术套路的出现，与化，以发掘出更多的技术和自身潜力为研究方向，欧洲却在强化剑身攻击力，硬件防护办法。在这点上，西方比较直观。
但是，王洪以中国武艺中的游场较技方式，对抗没考虑场地与更丰富的游斗技术的欧式剑术，从某个角度上讲，反而占据了无规则的上风。
多纳特罗三次近身，可王洪的剑身与之粘到就走，甚至借着剑的动作，人已经移形换位到身侧，打的全是身形的空间差，这让多纳特罗输的莫名其妙，却让周围观看的人，赞不绝口。
欧洲人的剑法，不管是军阵类还是决斗类，都属于直来直往，见不到这种身剑一体的风格。
多纳特罗对王洪没有定式的机变，拿不出合适的应对，只能一输再输。
满了五个回合后，大家停了下来。
众多观摩者立刻开始了兴奋的讨论，他们对中国剑术中的‘灵活’赞不绝口。甚至讨论，在欧洲的剑术中，引进这一个方向。
多纳特罗五个回合全输，也没有一丝恼火，见王洪被人围着询问他剑术中的各种问题。他就躲在一边，拉着几个熟悉的理论专家，认真的询问着自己刚才的得失。
下一场，是使用迅捷剑或可称为剌剑的剑手下场。
------
每章一说：有句话叫“十刀一剑”，意思是制造同等质量的刀和剑，在剑上花费的时间是刀的十倍。世家名流、王侯将相、高人雅士，不喜欢刀的原因，主要跟器具的寓意有关。刀法勇猛，劈砍斫切，技巧性被刀本身的特性所覆盖，常人以拿着菜刀砍肉代入，以致刀之技巧视而不见。而剑法，可剌可劈可割，技术全面，策略性强，道理与兵法相合，所谓：悟其理而通其道，用之于治学，则成诸子百家；用之于治国，则成霸业强国；用之于杀伐，则成强兵猛将。