我写东西的时候，会极力地避免烂俗、狗血桥段，因为本身特不喜欢重复、一成不变的东西。但没想到呕心沥血熬到头发发白创作的东西，仍然给人以狗血的印象，让我的心如同被针扎一样难受。狗血也还罢了，苏北客的受绝学诅咒，爱而不得而不得不得的煎熬，雪天崖的对当年选择的痛悔，硬要说有相似之处，没什么不可以的，是否烂俗，则是仁者见仁智者见智；但这两个悲剧的核心是不一样的，把这样两个深思熟虑过，甚至能写成一本新书的背景故事，用“套路”来形容，会不会不太恰当？会不会让不知情的读者产生坏印象，进而一概否认本书？
凤九的故事跟那两个又完全不同，甚至目前只有两个信息，一个是“琳琳”，一个是“毒血”。只有这样两个信息，就被冠以套路和狗血，而完全不关心凤九为什么会行为失常甚至吐血，这就让我挺吐血的。是，大概能猜到凤九一个重要的人死了，他很痛苦，以至于这段记忆浮上脑海，就精神崩溃了。即便故事的背景不重要，即便不关心他为什么崩溃，我创作这个角色的初衷，是要表达一样或多样东西，那么这个故事的背景，就是我想要表达的东西的背景，那么它对于我来说，就是很重要。把对于我来说很重要的很用心去对待的东西形容成“套路”，我此刻也跟凤九差不多，脑子嗡嗡的，胸口闷闷的，想吐血。
三个不同的悲剧，造就了三个不同的角色。可以说没有那些经历，就不会有今天的苏北客、雪天崖和凤九，他们之所以会是他们，这是一个非常重要的前提，是故事逻辑能自洽的根本核心。如果这就是狗血跟套路，那么我会一直地创作狗血跟套路。
凤九的故事跟那两个又完全不同，甚至目前只有两个信息，一个是“琳琳”，一个是“毒血”。只有这样两个信息，就被冠以套路和狗血，而完全不关心凤九为什么会行为失常甚至吐血，这就让我挺吐血的。是，大概能猜到凤九一个重要的人死了，他很痛苦，以至于这段记忆浮上脑海，就精神崩溃了。即便故事的背景不重要，即便不关心他为什么崩溃，我创作这个角色的初衷，是要表达一样或多样东西，那么这个故事的背景，就是我想要表达的东西的背景，那么它对于我来说，就是很重要。把对于我来说很重要的很用心去对待的东西形容成“套路”，我此刻也跟凤九差不多，脑子嗡嗡的，胸口闷闷的，想吐血。
三个不同的悲剧，造就了三个不同的角色。可以说没有那些经历，就不会有今天的苏北客、雪天崖和凤九，他们之所以会是他们，这是一个非常重要的前提，是故事逻辑能自洽的根本核心。如果这就是狗血跟套路，那么我会一直地创作狗血跟套路。