1724.囡囡是女文青中间的另类
按照约定俗成，一般把受到过比较好的教育的、有相当人生经历的、对于爱情有着很大兴趣的、非常关注一种叫“感觉“的东西、并能从恋爱、做男女之间的那点事、以及文学作品、电影、音乐欣赏和创作中找到这种东西的女青年，称之为文艺女青年。
多年以前，曾经有一首《大龄文艺女青年之歌》在网络上走红，邵夷贝在歌中诉说一个31岁的老姑娘想嫁人所遇到的困惑：如果嫁给搞艺术的：“可是搞艺术的男青年，有一部分只爱他的艺术，还有极少部分搞艺术的男青年，搞艺术是为了搞姑娘，搞姑娘又不只搞她一个。“如果嫁给有钱的：“可是大款都不喜欢她，他们只想娶会做饭的。不会做饭的女青年，只能去当***；不会做饭的文艺女青年，只能被他们潜规则。“所以她就会自嘲的唱道：“你看，你看，她只会做西红柿炒鸡蛋；你看，你看，还要就着方便面，那是非常好吃的。“
文艺女青年都喜欢布料或者粗麻布的长裙飘飘，帆布跑鞋是她们的最爱。最开始喜欢村上春树、张爱玲与张恨水；后来则偏爱欧美《追忆似水年华》之类的；再后来返朴归真，变成了唐诗宋词元曲之类的。音乐是民谣、爵士、钢琴曲等一切非主流音乐。文艺女青年的标准硬件有三：必须是女的、岁数不大、相貌不恶；而标准软件，就是所谓的文艺气质。
这样的女孩子一般物质生活丰裕，不愁衣食，没什么生活压力和负担，不用担待一家大小的吃喝拉撒，有条件也倾向于放任自己四体不勤、五谷不分。但她们并不是不食人间烟火，粪土金钱富贵的不多，爱慕豪宅奢侈的不少，但就是不爱自己动手，因为只有远离烟火灶台、柴米油盐，才有那种文艺的空闲和心情。文艺生活会渗透文艺女青年的日常起居，是她们生活的重中之重，并且**始终。时不常地会写写字、谈谈诗、画画山水花鸟，对诗词、音乐、戏剧、绘画等一切艺术门类都作极大的投入姿态。
她们不合时宜又紧跟时代；她们使人怜爱又令人望而却步；她们彼此惺惺相惜仿佛又自成一系。她们怀着爱与恐惧，悲伤与希望，接纳与排斥，理性与感性漫步或狂奔于昼与夜、醒与梦之间的某个真实又神秘、边缘又大众、公开又**的地带，成为一道**而清新的风景线。她们懂得享受生活，却不懂得如何生活；她们憧憬浪漫伟大的爱情，身边却净是些做男女之间那点事的伙伴；她们外表所流露出的高傲，源于**骨髓的清高；她们总是沉浸在自己的幻想中，却又活得比谁都现实。
所有的文艺女青年，对男人的兴趣要远远超出男人的想象，但是好感主要来源于她自己的想象，而并非男人本身。总是保持纠结别人或纠结自己的状态，直到有外力迫使她改变自己的文艺女青年属性为止。总有一天，她们会走向人生的另一个阶段，或者是贤妻良母，或者是怪阿姨，或者是成熟的事业女性，那才是她们的归宿。
如果遇上这样的文艺女青年，就得陪着她们纠结，让她们更纠结。保持一种舍不得，放不开的距离，会让她们得到那种纠结的状态而文艺起来，会达到两人纠结再一起的终极纠结。以至于很多年以后，当她们回首自己的文艺岁月，我们这些男人至少能在她们心中的某段鲜为人知、但念念不忘的故事里面永垂不朽了。
钟**就是这样的文艺女青年。
在我的眼里，文艺女青年应该是有才有德的女人，而且她们应该很有个性。比如李清照、林徽因、张爱玲什么的，也比如当年投奔延安的丁玲、蓝萍之类的，也比如现代的三毛、安妮宝贝之类的。必须要有那个范、那个味，还得是在文学艺术领域有很深的造诣，有一定影响力的，最少也应该把文学艺术当作自己的追求与人生理想的大女生。
可是现在除了思想解放，就是意识混乱、价值不清、概念模糊了，把那些只要是粗麻长裙、白衣飘飘、帆布跑鞋、欧洲小众电影的女孩子统统列为文艺女青年之列。所以据有关调研机构调查数据显示，除了艺术院校女大学生、夜店啤酒女、财经媒体的女记者、电视台女主持人以外，所谓的文艺女青年最容易成为人家的**。
钟**就是一个文艺女青年，也喜欢白裙子，也喜欢长发及腰；喜欢陈绮贞、也喜欢张爱玲；喜欢原色控+素面朝天，也喜欢热爱文学、音乐、电影、美术和大自然；喜欢拉着我去电影院看那些叫好不叫座的小资电影、或者是那种原版外片，捧着爆米花和可乐哭得稀里哗啦的，全然不顾我在一边昏昏欲睡；
她当然也喜欢凡事都止不住要纠结一番；喜欢不在乎名利，不会为五斗米而折腰，不会做一些攻于心计的事，也有些洒*和淡定，也喜欢那种莫名其妙的忧伤，就和电视剧《潜伏》里晚秋那首忧伤的小诗说的一样：“忧伤被泪*坏了翅膀，甲骨文说我太古老，一滴血落在**的腿上，油纸伞说浪漫已经死掉“。
可是她并不因为有那种文艺女青年的特征而矫情。她不会和那些注重打扮的大女生那样一双匡威布鞋走天下，因为她的天生丽质使得她有足够的信心；她不会为了一个微不足道的问题和别人争论不休，因为她对自己的文学功底也有足够的信心；喜欢自己磨制咖啡，也喜欢品茶，也喜欢呆在自己的小屋里看书，因为她习惯于给自己充电。
因为有了自己的花店，所以和现代的那些文艺女青年不同的是，她不必依赖任何男人、也不必当啃老族，更不必为了柴米油盐酱醋茶的琐碎现实而纠结，用文艺腔调来形容，这叫做生活的质感；因为有了那一双美丽的手，她不仅有了抛头露面的机会，也有了因此出名的机会，所以不必刻意表现自己，依然可以保持对生活的锐气**以及清醒自我的独立精神世界。
更重要的是她能在逃婚的路上遇见我。我们的第一次街头邂逅，她叫出的那三个“不“字，仅仅是一种下意识地反映，而我在她几乎走投无路、一筹莫展的时候的出现就被她说成是命运的安排。文艺女青年都喜欢经历一般人所没有经历过的爱情，可是事实很残酷，所以才会有那么多不明不白的**或无奈的结局。
感觉是所谓文艺女青年的本质属性，也是她们文艺腔调的来源，所以她们固执的认为，在爱情里的对手需要有一种气场，一种一看便知可以跟随到天涯的气场，感觉对了，自然觉得一切都正确了。钟**喜欢约翰韦恩在《关山飞渡》里面的英雄救美，认为我就是那个西部牛仔；也喜欢费雯丽在《魂断蓝桥》里面表现出来的爱情，她认为自己就是那个为了爱情可以不顾一切的芭蕾舞演员玛拉。
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按照约定俗成，一般把受到过比较好的教育的、有相当人生经历的、对于爱情有着很大兴趣的、非常关注一种叫“感觉“的东西、并能从恋爱、做男女之间的那点事、以及文学作品、电影、音乐欣赏和创作中找到这种东西的女青年，称之为文艺女青年。
多年以前，曾经有一首《大龄文艺女青年之歌》在网络上走红，邵夷贝在歌中诉说一个31岁的老姑娘想嫁人所遇到的困惑：如果嫁给搞艺术的：“可是搞艺术的男青年，有一部分只爱他的艺术，还有极少部分搞艺术的男青年，搞艺术是为了搞姑娘，搞姑娘又不只搞她一个。“如果嫁给有钱的：“可是大款都不喜欢她，他们只想娶会做饭的。不会做饭的女青年，只能去当***；不会做饭的文艺女青年，只能被他们潜规则。“所以她就会自嘲的唱道：“你看，你看，她只会做西红柿炒鸡蛋；你看，你看，还要就着方便面，那是非常好吃的。“
文艺女青年都喜欢布料或者粗麻布的长裙飘飘，帆布跑鞋是她们的最爱。最开始喜欢村上春树、张爱玲与张恨水；后来则偏爱欧美《追忆似水年华》之类的；再后来返朴归真，变成了唐诗宋词元曲之类的。音乐是民谣、爵士、钢琴曲等一切非主流音乐。文艺女青年的标准硬件有三：必须是女的、岁数不大、相貌不恶；而标准软件，就是所谓的文艺气质。
这样的女孩子一般物质生活丰裕，不愁衣食，没什么生活压力和负担，不用担待一家大小的吃喝拉撒，有条件也倾向于放任自己四体不勤、五谷不分。但她们并不是不食人间烟火，粪土金钱富贵的不多，爱慕豪宅奢侈的不少，但就是不爱自己动手，因为只有远离烟火灶台、柴米油盐，才有那种文艺的空闲和心情。文艺生活会渗透文艺女青年的日常起居，是她们生活的重中之重，并且**始终。时不常地会写写字、谈谈诗、画画山水花鸟，对诗词、音乐、戏剧、绘画等一切艺术门类都作极大的投入姿态。
她们不合时宜又紧跟时代；她们使人怜爱又令人望而却步；她们彼此惺惺相惜仿佛又自成一系。她们怀着爱与恐惧，悲伤与希望，接纳与排斥，理性与感性漫步或狂奔于昼与夜、醒与梦之间的某个真实又神秘、边缘又大众、公开又**的地带，成为一道**而清新的风景线。她们懂得享受生活，却不懂得如何生活；她们憧憬浪漫伟大的爱情，身边却净是些做男女之间那点事的伙伴；她们外表所流露出的高傲，源于**骨髓的清高；她们总是沉浸在自己的幻想中，却又活得比谁都现实。
所有的文艺女青年，对男人的兴趣要远远超出男人的想象，但是好感主要来源于她自己的想象，而并非男人本身。总是保持纠结别人或纠结自己的状态，直到有外力迫使她改变自己的文艺女青年属性为止。总有一天，她们会走向人生的另一个阶段，或者是贤妻良母，或者是怪阿姨，或者是成熟的事业女性，那才是她们的归宿。
如果遇上这样的文艺女青年，就得陪着她们纠结，让她们更纠结。保持一种舍不得，放不开的距离，会让她们得到那种纠结的状态而文艺起来，会达到两人纠结再一起的终极纠结。以至于很多年以后，当她们回首自己的文艺岁月，我们这些男人至少能在她们心中的某段鲜为人知、但念念不忘的故事里面永垂不朽了。
钟**就是这样的文艺女青年。
在我的眼里，文艺女青年应该是有才有德的女人，而且她们应该很有个性。比如李清照、林徽因、张爱玲什么的，也比如当年投奔延安的丁玲、蓝萍之类的，也比如现代的三毛、安妮宝贝之类的。必须要有那个范、那个味，还得是在文学艺术领域有很深的造诣，有一定影响力的，最少也应该把文学艺术当作自己的追求与人生理想的大女生。
可是现在除了思想解放，就是意识混乱、价值不清、概念模糊了，把那些只要是粗麻长裙、白衣飘飘、帆布跑鞋、欧洲小众电影的女孩子统统列为文艺女青年之列。所以据有关调研机构调查数据显示，除了艺术院校女大学生、夜店啤酒女、财经媒体的女记者、电视台女主持人以外，所谓的文艺女青年最容易成为人家的**。
钟**就是一个文艺女青年，也喜欢白裙子，也喜欢长发及腰；喜欢陈绮贞、也喜欢张爱玲；喜欢原色控+素面朝天，也喜欢热爱文学、音乐、电影、美术和大自然；喜欢拉着我去电影院看那些叫好不叫座的小资电影、或者是那种原版外片，捧着爆米花和可乐哭得稀里哗啦的，全然不顾我在一边昏昏欲睡；
她当然也喜欢凡事都止不住要纠结一番；喜欢不在乎名利，不会为五斗米而折腰，不会做一些攻于心计的事，也有些洒*和淡定，也喜欢那种莫名其妙的忧伤，就和电视剧《潜伏》里晚秋那首忧伤的小诗说的一样：“忧伤被泪*坏了翅膀，甲骨文说我太古老，一滴血落在**的腿上，油纸伞说浪漫已经死掉“。
可是她并不因为有那种文艺女青年的特征而矫情。她不会和那些注重打扮的大女生那样一双匡威布鞋走天下，因为她的天生丽质使得她有足够的信心；她不会为了一个微不足道的问题和别人争论不休，因为她对自己的文学功底也有足够的信心；喜欢自己磨制咖啡，也喜欢品茶，也喜欢呆在自己的小屋里看书，因为她习惯于给自己充电。
因为有了自己的花店，所以和现代的那些文艺女青年不同的是，她不必依赖任何男人、也不必当啃老族，更不必为了柴米油盐酱醋茶的琐碎现实而纠结，用文艺腔调来形容，这叫做生活的质感；因为有了那一双美丽的手，她不仅有了抛头露面的机会，也有了因此出名的机会，所以不必刻意表现自己，依然可以保持对生活的锐气**以及清醒自我的独立精神世界。
更重要的是她能在逃婚的路上遇见我。我们的第一次街头邂逅，她叫出的那三个“不“字，仅仅是一种下意识地反映，而我在她几乎走投无路、一筹莫展的时候的出现就被她说成是命运的安排。文艺女青年都喜欢经历一般人所没有经历过的爱情，可是事实很残酷，所以才会有那么多不明不白的**或无奈的结局。
感觉是所谓文艺女青年的本质属性，也是她们文艺腔调的来源，所以她们固执的认为，在爱情里的对手需要有一种气场，一种一看便知可以跟随到天涯的气场，感觉对了，自然觉得一切都正确了。钟**喜欢约翰韦恩在《关山飞渡》里面的英雄救美，认为我就是那个西部牛仔；也喜欢费雯丽在《魂断蓝桥》里面表现出来的爱情，她认为自己就是那个为了爱情可以不顾一切的芭蕾舞演员玛拉。
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