很多朋友来信问我怎样写武侠小说的问题并且问我是怎样写成百万字的小说的还有写武侠小说的秘诀是什么?我觉得这问题很难回答在这里我只是表我自己的见解而不是经验。先我觉得写小说需要灵感如果你的灵感来了就马上把它写下来然后再慢慢修改有时候灵感过去了就再也找不回了就像书上说的那个故事那样古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大吟出了“满城风雨近重阳”的诗句正要继续写下去没想到收租的公差就来了顿时诗意全无了也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常但经过一段时间的修改就会成文章了所谓“世事洞明皆学问人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物解用都为绝妙词”就是这个道理。
其次还需要一定的文学知识的积累要勤读书有的朋友说不用读太多的书也可以写小说如韩寒、春树他们都是高中毕业却成了作家而且身价好几百万这个观点我不敢认同如果他们连高中也不读难道会写得出这些书来吗？有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来？很多作家其实是迫于无奈才停学的但他们都自己自学了许多知识书上的知识很多不一定非要在学校里才能学会而且“畅销的东西并不一定长销”写出来的东西没有一定的文化底蕴是不会长久的。
现在写武侠的人也很多但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢？因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在人们读了就会产生也许有这么一回事或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人都是历史上的人物还有《天龙》里的大理国等这些都是历史上存在的东西给人以信服的可能性梁羽生的小说也一样如《女帝奇英传》中的武则天等人《萍踪侠影》中的张士诚等人《散花女侠》中的于谦等人物都是历史上有名的人物因此很有说服力如果他们写的东西与历史不沾边的人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事自然失去了许多可信度。
脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影收视率都很高还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此都紧扣着历史做为线索来写因为中国的历史是一条很好的线如果历史上没这些人谁还会去看呢？因此现在很多武侠作家都出了书但他们的作品都没能上电影就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西我只是想让它给小说带来些吸引力。
金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词也增加了古韵味使人一看就觉得他们的学识渊博是一个大学问家大家也佩服他因此文学是不可不学的但值得注意的是文中出现的古诗词要有一定的度不是越多约好太多则显得呆板烦琐特别是引用过多的古诗词使人看了也会烦古诗词的引用还要贴切适量最好能自己填词我的《江湖奇情录》开的《临江仙》等许多词就是我自己学填的当然这些词还很幼稚但我想今后我会变得成熟起来。
还有环境的描写与渲染也很重要如古龙笔下的小说很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底同时要给人以想象的空间古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间如《雪山飞狐》的结尾读者读了后就会想：到底胡斐和苗人凤两人谁会死？他们的结局会怎样？这样就更有吸引力因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面？还有小说中的人物也是很讲究的一次性的人物最好不要出现得太多如打败了一个又来了一个而且这些人物出现了一次就没有了这样人物就会显得繁多而且使人看了记得这个忘了那个就如小学生写的流水帐作文一样读者看了也就会心烦人物多了导演看了也会心烦他哪里去给你找这么多演员啊？
同时人物的出场要做好伏笔而且结局要有所交代不能不明不白的消失了实在没办法就让他们死掉算了如金庸笔下的阿朱、程灵素等人当然死也有不同的死法要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名那样人们不容易记起也会心烦人物名字要要贴近生活这也是金庸、古龙和梁羽生先生小说中的一大优点他们书中的人物名字很接近生活古人常说：“留子良亩不如教子一艺；教子一艺不如赐子佳名”。
同时故事情节也不要太过于夸张虽然小说允许想象和虚构但如果把人物写得天马行空的有上天入地的本领那就是《西游记》等魔幻小说而不是武侠小说了故事情节也要设一些巧遇常言道“无巧不成书”巧遇能增加故事的吸引力。还有旧武侠小说的许多东西我觉得还是有必要继承和吸取的如奇珍古宝、武功秘籍、江湖奇人、异人、艳遇奇遇等这些都满足了人猎奇的心理对读者有很大的吸引力。在男女之情上我个人觉得描写不应该太露骨**裸的东西不一定美而且还会遭到新闻媒体的指责和封杀那无疑是给自己的作品带来厄运在这方面金庸先生和梁羽生、古龙先生三位名家就是我们的引路人他们在情爱的描写上做到了“犹抱琵琶半遮面”给人以朦胧的美既文雅而又给人以想象的空间。爱情也要他们一波三折才能使人感到和珍惜如杨过和小龙女两人等就是现在的爱情剧本也一样如《王子变青蛙》、《五星大饭店》等就是一个很好的例子。
还有几个朋友来信问了我一个很尖锐的问题他们问古龙、金庸和梁羽生三人你最喜欢哪一个？你认为他们谁最厉害？这个问题我也没有回答他们因为在我看来他们三人是当今武侠小说的佼佼者金庸先生最先开创了新武侠的一代雄风他吸收了传统侠义文学的精华把中国的武侠小说推到了顶峰可以说没有金庸就没有新武侠而梁羽生继他之后把新武侠小说扬光大使人们接受了新武侠而古龙却吸取了两人的精华开创了简洁精练的新武侠文学没有古龙和梁羽生恐怕也无法形成新一代的武侠文学因为他们都是扬光大者他们使新武侠在读者心中扎了根人们不得不接受了新武侠这种文学体裁。
三人的小说应该说是各有所长如金庸、梁羽生两人对场面的描写比较详细和生动人物形象跃然于纸上而古龙的小说中却比较精练如古龙这样描写一个场面“一轮火红的朝阳一匹红马马上是一个红衣少女背负一柄飘着红穗的长剑从天边飘然而至……”寥寥几笔就勾画出了一个场面来他没有描写这少女的相貌和衣着等但他给人以很大的想象空间读者可以根据自己喜欢的形象来完美的想象她这也不限制导演的挥余地导演也可以根据自己的喜欢寻找合适的演员和服装等我想这就是古龙作品的最大优点吧——精短而内容丰富！
我所读过的武侠新人的作品当中我比较佩服凤歌先生我觉得他是继承了金庸的衣钵的堪称是“小金庸”他《昆仑》笔下的“梁萧”活脱脱是第二个“乔峰”敢作敢为有情有义豪迈不羁大有“饮马江湖笑看风起云涌；傲视群雄冷对腥风血雨”之气概我读了觉得大有“乔峰”再世的感觉全书场面壮阔悲壮“云殊”、“花晓霜”等人物个个性格鲜明而且文中的文采斐然有的场面既斗剑又斗诗颇得金庸的笔风令人佩服。我本人也是一个“金庸”迷我也很想写出“乔峰”式的人物来可惜没那胸怀和学识我的《江湖奇情录》中的“杨聪”很多人看了都笑着说有点像“张无忌”与“梁萧”相比只不过是一个小人物罢了。
最后我觉得写东西还要有毅力坚持下去就是胜利我用了五年时间来守望着这本书这份艰辛是很难用言语表达出来的我不是作家我也很想自己能成为一名作家但那一步离我还太遥远一个人不是单凭一本书就能成为作家的这也需要大家的多多支持。我也很佩服韩寒先生他凭一本《三重门》红遍了大江南北迷倒了无数少男少女而《长安乱》更是如日中天令人敬佩；而“金童”郭敬明先生的《幻城》、《梦里花落知多少》等书和“玉女”张悦然的《葵花走失在189o》、《樱桃之运》更是倾倒无数文学少年；而凤歌先生的《昆仑》更是掀起了武侠迷的一阵“昆仑热”；沧月和步非烟等人饮马江湖巾帼不让须眉更是开创了一代女侠之风她们不愧为“玉女门”的开创者。
我也希望自己将来能有那么一天与他们饮马江湖笑傲风云但这一切也许只是愿望而已。我在这里谈的这些都是我个人不成熟的看法而不是什么论坛之言是回答一些朋友的来信仅一己之见希望大家看了会有所启也许还有很多不对的地方希望能与大家切磋交流不必再给我来信请登6我的博客（197316.b1og.sohu.net/）。但如果哪一位朋友喜欢给我来信我还是很喜欢的“有朋自远方来不亦悦乎？”但可能我有时候不能及时给您回信。
其次还需要一定的文学知识的积累要勤读书有的朋友说不用读太多的书也可以写小说如韩寒、春树他们都是高中毕业却成了作家而且身价好几百万这个观点我不敢认同如果他们连高中也不读难道会写得出这些书来吗？有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来？很多作家其实是迫于无奈才停学的但他们都自己自学了许多知识书上的知识很多不一定非要在学校里才能学会而且“畅销的东西并不一定长销”写出来的东西没有一定的文化底蕴是不会长久的。
现在写武侠的人也很多但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢？因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在人们读了就会产生也许有这么一回事或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人都是历史上的人物还有《天龙》里的大理国等这些都是历史上存在的东西给人以信服的可能性梁羽生的小说也一样如《女帝奇英传》中的武则天等人《萍踪侠影》中的张士诚等人《散花女侠》中的于谦等人物都是历史上有名的人物因此很有说服力如果他们写的东西与历史不沾边的人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事自然失去了许多可信度。
脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影收视率都很高还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此都紧扣着历史做为线索来写因为中国的历史是一条很好的线如果历史上没这些人谁还会去看呢？因此现在很多武侠作家都出了书但他们的作品都没能上电影就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西我只是想让它给小说带来些吸引力。
金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词也增加了古韵味使人一看就觉得他们的学识渊博是一个大学问家大家也佩服他因此文学是不可不学的但值得注意的是文中出现的古诗词要有一定的度不是越多约好太多则显得呆板烦琐特别是引用过多的古诗词使人看了也会烦古诗词的引用还要贴切适量最好能自己填词我的《江湖奇情录》开的《临江仙》等许多词就是我自己学填的当然这些词还很幼稚但我想今后我会变得成熟起来。
还有环境的描写与渲染也很重要如古龙笔下的小说很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底同时要给人以想象的空间古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间如《雪山飞狐》的结尾读者读了后就会想：到底胡斐和苗人凤两人谁会死？他们的结局会怎样？这样就更有吸引力因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面？还有小说中的人物也是很讲究的一次性的人物最好不要出现得太多如打败了一个又来了一个而且这些人物出现了一次就没有了这样人物就会显得繁多而且使人看了记得这个忘了那个就如小学生写的流水帐作文一样读者看了也就会心烦人物多了导演看了也会心烦他哪里去给你找这么多演员啊？
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同时故事情节也不要太过于夸张虽然小说允许想象和虚构但如果把人物写得天马行空的有上天入地的本领那就是《西游记》等魔幻小说而不是武侠小说了故事情节也要设一些巧遇常言道“无巧不成书”巧遇能增加故事的吸引力。还有旧武侠小说的许多东西我觉得还是有必要继承和吸取的如奇珍古宝、武功秘籍、江湖奇人、异人、艳遇奇遇等这些都满足了人猎奇的心理对读者有很大的吸引力。在男女之情上我个人觉得描写不应该太露骨**裸的东西不一定美而且还会遭到新闻媒体的指责和封杀那无疑是给自己的作品带来厄运在这方面金庸先生和梁羽生、古龙先生三位名家就是我们的引路人他们在情爱的描写上做到了“犹抱琵琶半遮面”给人以朦胧的美既文雅而又给人以想象的空间。爱情也要他们一波三折才能使人感到和珍惜如杨过和小龙女两人等就是现在的爱情剧本也一样如《王子变青蛙》、《五星大饭店》等就是一个很好的例子。
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三人的小说应该说是各有所长如金庸、梁羽生两人对场面的描写比较详细和生动人物形象跃然于纸上而古龙的小说中却比较精练如古龙这样描写一个场面“一轮火红的朝阳一匹红马马上是一个红衣少女背负一柄飘着红穗的长剑从天边飘然而至……”寥寥几笔就勾画出了一个场面来他没有描写这少女的相貌和衣着等但他给人以很大的想象空间读者可以根据自己喜欢的形象来完美的想象她这也不限制导演的挥余地导演也可以根据自己的喜欢寻找合适的演员和服装等我想这就是古龙作品的最大优点吧——精短而内容丰富！
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最后我觉得写东西还要有毅力坚持下去就是胜利我用了五年时间来守望着这本书这份艰辛是很难用言语表达出来的我不是作家我也很想自己能成为一名作家但那一步离我还太遥远一个人不是单凭一本书就能成为作家的这也需要大家的多多支持。我也很佩服韩寒先生他凭一本《三重门》红遍了大江南北迷倒了无数少男少女而《长安乱》更是如日中天令人敬佩；而“金童”郭敬明先生的《幻城》、《梦里花落知多少》等书和“玉女”张悦然的《葵花走失在189o》、《樱桃之运》更是倾倒无数文学少年；而凤歌先生的《昆仑》更是掀起了武侠迷的一阵“昆仑热”；沧月和步非烟等人饮马江湖巾帼不让须眉更是开创了一代女侠之风她们不愧为“玉女门”的开创者。
我也希望自己将来能有那么一天与他们饮马江湖笑傲风云但这一切也许只是愿望而已。我在这里谈的这些都是我个人不成熟的看法而不是什么论坛之言是回答一些朋友的来信仅一己之见希望大家看了会有所启也许还有很多不对的地方希望能与大家切磋交流不必再给我来信请登6我的博客（197316.b1og.sohu.net/）。但如果哪一位朋友喜欢给我来信我还是很喜欢的“有朋自远方来不亦悦乎？”但可能我有时候不能及时给您回信。