相比于《侏罗纪公园》盛大的首映典礼,影片《阿甘正传》的在4月28号的首映式就显得有些寒酸了,来的记者并不多,因为业界对这部影片的前景并不看好。经过了《侏罗纪公园》疯狂的票房洗礼,整个电影市场都出现了明显的疲软。很多影片都纷纷退后了档期,唯恐受到“恐龙后遗症”的影响。所以今天到场的媒体记者并不是很多,。有些冷清的现场并不妨碍导演罗伯特-罗米斯基高昂的兴致,他很高兴萧逸臣能够出席今天的首映活动,他自然知道萧逸臣是《侏罗纪公园》的编剧,甚至影片上映前那场规模浩大的宣传攻势也是由萧逸臣一手导演,但他知道萧逸臣并没有出席《侏罗纪公园》的开机发布会。这一举动让罗伯特-罗米斯基觉得在萧逸臣心中,更看重由他执导这部深具内涵的影片。

    当然真实的原因他并不了解,不过在萧逸臣心中,《阿甘正传》的份量确实要比《侏罗纪公园》重一些,无论是艺术成就还是表现方式上,《阿甘正传》都堪称经典。一部文艺片,能够获得7亿美元的票房,并在强手如云的94年奥斯卡一举拿囊括了6项大奖,《阿甘正传》的巨大成功并非偶然。

    而对于业界所谓的“恐龙后遗症”,萧逸臣有自己的看法。《侏罗纪公园》上映过后,全球电影确实出现了疲软的迹象,但萧逸臣认为这仅仅是观众对于视觉审美的一种疲惫。《侏罗纪公园》将数字特效运用到了这个时代的极致,看过这部影片之后,对同类型的影片确实会有一些审美上的疲劳。但《阿甘正传》不同,它是一部发人深省的文艺片。

    和大制作的影片一样,因为过分的强调商业效益,所以这类影片很难具有深刻的内涵,商业文化的缺点就是繁华而浮躁,缺少真正意义上的内涵。这就像一个杠杆,你只能偏重一方,两全其美都是人们的一厢情愿。《侏罗纪公园》在商业取得了巨大的成功,但同时除了视觉上的冲击,它并没有给观众留下任何有价值的思考。而《阿甘正传》的出现,就如一剂“心灵鸡汤”,刚好添补了《侏罗纪公园》给观众心中留下的空白。这道理就如同欣赏音乐,在享受了摇滚的激情与放纵之后,来上一段舒缓的轻音乐,让紧绷的神经得以舒缓,整个人都可以恢复到正常的状态。但这番分析,萧逸臣并没有直接告诉罗伯特-罗米斯基,一个导演的成熟,是从不断的挫折中积累起来的。

    映式后的记者招待会,,罗伯特-罗米斯基面无表情的坐在台上,发布会快要结束的时候,一个记者站起来向萧逸臣发问,“xylon萧先生,我记得您在这部影片的开机发布会上曾经说过,你将始终坚持《阿甘正传》是你所有剧本中最优秀的观点,不知道在经历了《侏罗纪公园》的巨大成功之后,你是否还要固执的坚持你之前的观点?”

    难怪萧逸臣觉得这人有些眼熟,原来是上次开机发布会上被他拒绝回答问题的那个记者。

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