京阿尼的改编能力是他们最为人称道的优势之一，但这种能力是建立在有原作者为他们提供优秀的故事文本的基础之上的。
这一点从他们最初制作的“全金属狂潮校园篇”就可以体现出来，无论是故事框架、剧情结构还是分镜与节奏都可以把握的极为精准……京都动画确实擅长把小说改编成剧本，并且用动画镜头将剧本的内容充分展示出来。
但相对应的，如果放弃掉原作的部分，从故事文本的第一个字开始做起的话，那京都动画的表现就有点不尽如人意了。
当然了，这些是属于现在的他们还不自知的部分，他们正准备做彻彻底底主导动画企划的尝试。
这种尝试应该是得益于凉宫春日系列动画取得的巨大成功为他们带来的信心：一方面京都动画证实了自己的能力，甚至可以说他们比原本自己给自己的定位还要强的多；另一方面这种“能力”带来的收益他们却又没有充分的分享到……
在这种境况下，并不能说他们接下来做出的选择是有些“膨胀”的，基本上把任何人放在那样的立场上的话都会做出类似的决定。
一个动画公司准备动手赢回动画企划的主导权，这绝对是最正确的选择，任何动画公司如果有京阿尼现在的成效的话，他们都会这么做。
然而京都动画对于原创动画企划的尝试并不算多成功，他们最终会发现这样一个结论……一部成功的作品对于小说和剧本、作者和编剧的要求是不一样的。
好在京都动画之后做了相当及时的调整……他们喜欢做各种尝试，而一旦不成功的话就立刻缩回来，再也不冒头了。
于是后来他们搞了自己家的文库，目的在于在不丧失企划主导权的前提下可以拿到优秀的故事，不过京都的文库有则有矣，可并不能说是优……京都动画最为知名、堪称“中流砥柱”的作品依然改编于第三方作品，而不是出自他们辛辛苦苦搞出来的文库。
不过要让宫代奏来评价此时京都动画正在做的尝试的话，那他肯定是要拍手称好的，牛逼的公司怎么可以甘做其他企业赚钱的下游工具端呢？
不能够的，到了京都动画这个阶段是不可能“再听命于人”下去……哪怕是现在的d poihat都在尝试“独立自主”呢，何况其他？
当然了，以d poihat现在的财政境况来说，只能用穷又穷来概括，而它之所以能在各项目的资金主导部分……也可以说是“制作委员会”中蹦跶，目前主要依靠的是石见舞的能力。
以及关系。
比如现在他们在制作的is，按理来说这个项目是更应该受京都电视台控制的，但到目前为止宫代奏从来都没有见到过任何电视台的人，他甚至连制作委员会中所有的成员代表都没有见全过……
学姐发挥出了远超他预想的作用，所以宫代奏也时常会想当初20%的比例是不是有点扣门了？
一个人负责搞创作，一个人负责为这个人的创作搞钱的话，无论如何还应该说搞钱的这位更至关重要一些。
不过这也不能说两人之间存在着“不均衡”，毕竟不管在行业发展还是其他方面，宫代奏都是一个有着“远见卓识”的人……再一步说，他准备通过特殊的方式让不均衡的状况发生之前两个人“均衡”起来。
咳，也正是因为这种远见，他才准备从京都动画那边借几个人来……暂时是借，以后能不还的话自然就不会还了。
话说回来，要不是他来的有点晚的话，那肯定是要在凉宫春日系列中插一脚的……插不插的上先不说，但以他的性格来说总是要尝试插一插的。
凉宫春日系列让京都动画成为了一家“辉煌”的动画公司，对于隔个两三年做个重置、还敢丧心病狂的来个“漫无止境的八月”、却又还能轻轻松松卖卷均五万的动画，还能说什么？
冷饭炒的比其他热饭还热，那可以想象它原本有多热了。
然而，把这种“辉煌”彻底的巩固与延续下来的作品又是什么呢？
是来自芳文社的四格漫画“强国之源”。
所以宫代奏把现在俨然一副“接班人”姿态的山某宽直接无视掉了……一方面这是因为立场问题，这货脑子有坑；另一方面确实是因为对方的能力并不值得信任。
未来的京都动画没有他的位置，而未来的动画业界……位置是有的，但是会越来越凉。
山本宽确实有很高的演出水准，凉宫系列动画的成功他功不可没，也正因为如此他才得到了担当“lucky star”监督的机会，然而因为不可知的原因，在四话之后他被京都动画扫地出门了。
这应该属于京都动画的内部矛盾问题，对此京阿尼给出的理由是“此人不具备担当监督的能力”……这个理由在当时看起来是借口的成分更多一些，然而没想到后来一语成谶。
后来的山某，看起来确实不具备监督能力。
他“被迫”离开京都动画的时候实际上还蛮风光的，甚至还拉走了一票人，俨然是一副“此处不留爷自有留爷处”的态度，然而……他最终沦为了销量单位（注）。
这位先生离开京都之后最为成功的作品叫做“神薙”，可它有着浓浓的凉宫既视感，是带着京阿尼风格的动画（也可能是故意在恶心京都，尤其是op分镜方面）。
至于他监督的其他作品，没有太值得一提的了。
你看，现实向来是又讽刺又黑色幽默的，现在扑街人士依然风光万丈，而年轻的“未来之星”现在还在默默无闻的做着原画。
这样两相对比的话，不得不说是一个好的不能再好的状况了……尤其的对于一些看热闹不嫌事大和没事喜欢搞事的不安定份子来说更是这样。
注：
1，山本宽赌咒发誓“如果一月新番fractale失败的话，那么我作为监督也就到此为止了，我会引退辞职”的fractale首卷销量只有883，也就是传说中的暴死和扑街典范，后来广大爱宽人士把这个笑话当做了销量单位，即一宽= 1frt=833。
这件事发生在11年，然而到了现在这货依然在做监督。
2，山田首次做监督就是k-on，只有24岁，但很多演出和分镜都是石原立也在做，算是在保驾护航了。
这一点从他们最初制作的“全金属狂潮校园篇”就可以体现出来，无论是故事框架、剧情结构还是分镜与节奏都可以把握的极为精准……京都动画确实擅长把小说改编成剧本，并且用动画镜头将剧本的内容充分展示出来。
但相对应的，如果放弃掉原作的部分，从故事文本的第一个字开始做起的话，那京都动画的表现就有点不尽如人意了。
当然了，这些是属于现在的他们还不自知的部分，他们正准备做彻彻底底主导动画企划的尝试。
这种尝试应该是得益于凉宫春日系列动画取得的巨大成功为他们带来的信心：一方面京都动画证实了自己的能力，甚至可以说他们比原本自己给自己的定位还要强的多；另一方面这种“能力”带来的收益他们却又没有充分的分享到……
在这种境况下，并不能说他们接下来做出的选择是有些“膨胀”的，基本上把任何人放在那样的立场上的话都会做出类似的决定。
一个动画公司准备动手赢回动画企划的主导权，这绝对是最正确的选择，任何动画公司如果有京阿尼现在的成效的话，他们都会这么做。
然而京都动画对于原创动画企划的尝试并不算多成功，他们最终会发现这样一个结论……一部成功的作品对于小说和剧本、作者和编剧的要求是不一样的。
好在京都动画之后做了相当及时的调整……他们喜欢做各种尝试，而一旦不成功的话就立刻缩回来，再也不冒头了。
于是后来他们搞了自己家的文库，目的在于在不丧失企划主导权的前提下可以拿到优秀的故事，不过京都的文库有则有矣，可并不能说是优……京都动画最为知名、堪称“中流砥柱”的作品依然改编于第三方作品，而不是出自他们辛辛苦苦搞出来的文库。
不过要让宫代奏来评价此时京都动画正在做的尝试的话，那他肯定是要拍手称好的，牛逼的公司怎么可以甘做其他企业赚钱的下游工具端呢？
不能够的，到了京都动画这个阶段是不可能“再听命于人”下去……哪怕是现在的d poihat都在尝试“独立自主”呢，何况其他？
当然了，以d poihat现在的财政境况来说，只能用穷又穷来概括，而它之所以能在各项目的资金主导部分……也可以说是“制作委员会”中蹦跶，目前主要依靠的是石见舞的能力。
以及关系。
比如现在他们在制作的is，按理来说这个项目是更应该受京都电视台控制的，但到目前为止宫代奏从来都没有见到过任何电视台的人，他甚至连制作委员会中所有的成员代表都没有见全过……
学姐发挥出了远超他预想的作用，所以宫代奏也时常会想当初20%的比例是不是有点扣门了？
一个人负责搞创作，一个人负责为这个人的创作搞钱的话，无论如何还应该说搞钱的这位更至关重要一些。
不过这也不能说两人之间存在着“不均衡”，毕竟不管在行业发展还是其他方面，宫代奏都是一个有着“远见卓识”的人……再一步说，他准备通过特殊的方式让不均衡的状况发生之前两个人“均衡”起来。
咳，也正是因为这种远见，他才准备从京都动画那边借几个人来……暂时是借，以后能不还的话自然就不会还了。
话说回来，要不是他来的有点晚的话，那肯定是要在凉宫春日系列中插一脚的……插不插的上先不说，但以他的性格来说总是要尝试插一插的。
凉宫春日系列让京都动画成为了一家“辉煌”的动画公司，对于隔个两三年做个重置、还敢丧心病狂的来个“漫无止境的八月”、却又还能轻轻松松卖卷均五万的动画，还能说什么？
冷饭炒的比其他热饭还热，那可以想象它原本有多热了。
然而，把这种“辉煌”彻底的巩固与延续下来的作品又是什么呢？
是来自芳文社的四格漫画“强国之源”。
所以宫代奏把现在俨然一副“接班人”姿态的山某宽直接无视掉了……一方面这是因为立场问题，这货脑子有坑；另一方面确实是因为对方的能力并不值得信任。
未来的京都动画没有他的位置，而未来的动画业界……位置是有的，但是会越来越凉。
山本宽确实有很高的演出水准，凉宫系列动画的成功他功不可没，也正因为如此他才得到了担当“lucky star”监督的机会，然而因为不可知的原因，在四话之后他被京都动画扫地出门了。
这应该属于京都动画的内部矛盾问题，对此京阿尼给出的理由是“此人不具备担当监督的能力”……这个理由在当时看起来是借口的成分更多一些，然而没想到后来一语成谶。
后来的山某，看起来确实不具备监督能力。
他“被迫”离开京都动画的时候实际上还蛮风光的，甚至还拉走了一票人，俨然是一副“此处不留爷自有留爷处”的态度，然而……他最终沦为了销量单位（注）。
这位先生离开京都之后最为成功的作品叫做“神薙”，可它有着浓浓的凉宫既视感，是带着京阿尼风格的动画（也可能是故意在恶心京都，尤其是op分镜方面）。
至于他监督的其他作品，没有太值得一提的了。
你看，现实向来是又讽刺又黑色幽默的，现在扑街人士依然风光万丈，而年轻的“未来之星”现在还在默默无闻的做着原画。
这样两相对比的话，不得不说是一个好的不能再好的状况了……尤其的对于一些看热闹不嫌事大和没事喜欢搞事的不安定份子来说更是这样。
注：
1，山本宽赌咒发誓“如果一月新番fractale失败的话，那么我作为监督也就到此为止了，我会引退辞职”的fractale首卷销量只有883，也就是传说中的暴死和扑街典范，后来广大爱宽人士把这个笑话当做了销量单位，即一宽= 1frt=833。
这件事发生在11年，然而到了现在这货依然在做监督。
2，山田首次做监督就是k-on，只有24岁，但很多演出和分镜都是石原立也在做，算是在保驾护航了。