我写的《鬼吹灯》这部书前后两部共计八册顺序依次是《精绝古城》、《龙岭迷窟》、《云南虫谷》、《昆仑神宫》、《黄皮子坟》、《南海归墟》、《怒晴湘西》、《巫峡棺山》。
从2oo6年2月份开始直至2oo8年2月底前前后后总共写了整整两年时间约有两百万字的篇幅。这期间付出了很多但同样也有很大的收获。通过这部书认识了很多的朋友这其中有见过的也有没见过的。可以说如果您喜欢我的这部书咱们就应该算是朋友了在此请允许我由衷地感谢你们能和许多人分享我写的故事对我而言是最大的快乐。今天在全本结稿之际我想对《鬼吹灯》全的创作过程做一次简单的回顾献给喜欢《鬼吹灯》的读者朋友们。
常被人问起自己觉得哪一卷最满意所借《鬼吹灯》完结之际也来个“导演自评”。作为作者自己评价一下自己的作品也是一件很有趣的事情。
全套八卷故事每一卷的核心元素与题材都不相同想表现的内容也有所区别。在连载的过程上每天只能写几千字由于时间限制和个人喜好的原因对于已经写过的部分基本上从未进行修改而且始终没有故事大纲到现在还不知道大纲是什么对我而言自己也不清楚下一章会出现什么意想不到的情况许多都是即兴挥这是创作过程中很大的乐趣。
很难说这八卷中有哪能一卷是我自己最满意的每一卷都有很满意的章节和桥段；但在我自己看来每一卷也都同样存在着不足和缺陷如果重新修改一遍会好很多可是那样一来难免会有匠气也就失去了即兴创作的乐趣。
下面按照创作顺序逐册讲评包括每一册的特点和创作过程、出场的人物和背景以及自认为满意和存在缺陷不足的章节。
《鬼吹灯》是一部探险小说根源于易学的风水是贯穿其中的经脉。虽然书中包含着众多元素但只有“探险”二字能概括其精髓绝非单纯的盗墓小说也绝不是恐怖灵异和老掉牙的推理悬疑小说。古墓只是故事中探险的凭借本书所讲述的是一系列利用中国传统手艺和理论来进行的冒险旅程。
《精绝古城》
《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》可以分为前后两个部分前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞主要是一个框架、平台的搭建并没有什么与主线关系明确的线索。这半部是想写成民间传说、乡村野谈那种类型。所谓民间故事的类型我感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说。
从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始触及到了鲜明的地理文化元素西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画提到这些元素一股神秘的气息扑面而来所以在精绝古城这部分我是将神秘感作为了故事核心到最后精绝女王也没露面她算是神秘到底了。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。
作为最初的一卷现在来看最大的缺陷就是有些部分写得过于简单和潦草了逻辑比较松散随写随编完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。
看起来很真实很乡野很神秘的风格是我在写第一卷的时候最想表现的内容。
说到“真实”就想起常被问到这样一些问题：《鬼吹灯》写的是不是真事？出现了那么多名词、术语、地理、风水不懂的人根本写不出来这些内容究竟是真实的还是虚构的？
先我想说《鬼吹灯》是故事是小说绝不是纪实文学也不是回忆录真真假假掺合在了一处如果要区别真实与虚构只有具体到某一个名词或某一段情节才分辨得出。
比如在野人沟这一部分的故事中地点是虚构的但作为场景的关东军地下要塞却是真实存在的至今在东北内蒙古等地仍有遗址保存下来据说当年的兴安岭大火便是由于关东军埋藏的弹药库爆炸引。
关于名词和术语有必解释一下《鬼吹灯》中称盗墓为“倒斗”和称陪葬品为“冥器”一样这些特殊的行业名词是现实中确实存在的；而称古墓中的尸体为“粽子”则完全是我个人原创虚构的以前从没有这种说法。
再举一个例子：书中描写摸金校尉要配戴摸金符才可以从事盗墓活动。摸金校尉这个名词是三国时期就有的但并没有作为传统行业流传下来仅存在了几十年一切关于摸金校尉的传统行规包括在东南角点蜡烛以及鸡鸣灯灭不摸金的铁律都是我个人编造虚构的不属事实世界上也从来不曾有过摸金符这种东西原型也没有希望读者朋友们明览不要被我的故事误导了。
类似的例子在《鬼吹灯》这部书中数不胜数每座古墓和冒险地点的历史背景、各种神秘动植物的原型和风水玄学、民俗地理等等都有真有假更多的是虚实混合而且内容会根据故事情节的需要调整如果要全部说明绝不是三五天能讲清楚的在此就不多做讲解了。
《龙岭迷窟》
《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》实际上这卷故事分为了三个部分一是龙岭倒斗现西周幽灵冢二是摸金校尉黑水城寻宝三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。虽然一卷中有三个故事但在本卷中我主要想突出惊悚这一核心元素。也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说其实我觉得完全不是整体上和“恐怖”关系不大。如果说到惊悚我想惊悚只是本书诸多元素之一并非主要元素。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷到处是传统话本令人窒息的扣子这是耸人听闻的一卷。
写《龙岭迷窟》的时候我开始考虑整体故事的构架为了将前两卷与后面的内容连起来就安排了一些大篇幅的插叙这就是鹧鸪哨拜师、纳投名状盗南宋江古墓然后与了尘长老以及托马斯神父一同前往黑水城探险的事迹。
《鬼吹灯》的副标题是“盗墓者的诡异经历”这就是说以摸金的事迹为主但作为暗线搬山道人和卸岭力士等其余盗墓者的故事也开始逐渐出现并且确定故事的线索将围绕着无底鬼洞展开所以《龙岭迷窟》的作用类似于穿针引线。在本卷中大篇幅的插叙是为了调整思路通过民国时期的传说来检验一下自己驾驭不同年代背景的文字能力可以说是在摸索中前进。
在这一卷中个人比较满意的是灯影、椁异、悬魂梯以及野猫、鸡鸣灯灭不摸金这几章存在较大缺陷的则是钻鱼骨庙盗洞、西厦黑水城通天大佛寺这两部分因为计划要写到一百万字因此放慢了故事的节奏另外说明一下因为每天在起点更新为了给网络盗贴增加一些阻力从这一卷开始用了不少生癖字。
《云南虫谷》
《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》写这卷故事的时候正好是在看世界杯印象尤其深刻是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。云南献王墓这一卷中以探险作为核心。我个人很喜欢看电影曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。所谓的探险是探索加冒险后来看到翻拍版《金刚》的预告片有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段级喜欢这种场面。老式装备的探险队皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘于是云南虫谷就启动了完全是藏宝图式的传统探险元素里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩这是新旧冒险元素相互结合的一卷。
在《云南虫谷》中故事类型全面转向“探险”。本卷出场人物较少主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱。对于陈瞎子贡献的人皮地图开始的时候在我脑中并没有什么概念觉得怎么离奇就怎么安排了随着写作的推进把这一个个谜团揭开自己也觉得有些惊讶最早设计的献王墓是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓。还曾异想天开有一架大型客机坠毁在摸金小队面前从而撞开了古墓的大们但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中使用了抗战时期美（）国援华空(君)军的运输机所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了这种情节上的重力感和命运感是我自己也无法提前预测的。
这一卷我比较满意的部分是对于虚构的痋术的创造终于能自圆其说了自己还是很佩服自己的另外葫芦洞、天坑深潭、霍式不死虫、鬼信号这几段也觉得非常满意。
但此卷篇幅较长存在缺陷的地方也是很多主要是节奏控制得不是太好最不满意的是写到后面忘了前边埋的一些线索导致脱离的时候没有用到。
《昆仑神宫》
《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩。中国地大物博不同的地域孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山它是天地的脊骨、祖龙源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物我个人想象可能是条大鱼曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼感觉真的像龙一样。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗所以在昆仑山这一篇中揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门这场冒险光怪6离如同进入了幻界。《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷虽然神话元素众多但还是保持了一贯的原则尽量向真实世界靠拢当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。
由于时间安排与合同的原因《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后就算结束了最后的结局处是在北京的北海公园属于完美大结局。最后一章234章中完整收录了全部内容实体书更是完璧无缺当然这个大结局只属于第一部。
在《鬼吹灯》第一部的前四册中我个人最喜欢的情节就出现在西（分开）藏但出于篇幅的问题那部分被收录在了实体书云南卷的最后是描写胡八一参军不久在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里。
最不满意的部分是这部分节奏没控制好导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开。
2oo7年3月临时决定写《鬼吹灯》第二部和第一部几乎一样在动笔的时候基本没有整体的构思只是有个大致的目标打算在第二部中写两部前传和两续集并且相对第部而言是独（力）立内容。
第一部的构架上存在许多遗漏我希望在写第二部故事的同时也能够对第一部做些补充当时并无把握但最后的效果来看还是比较满意的。
《黄皮子坟》
如果按照我最初的计划还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中描写四种不同的重点元素这所以要写前传主要是想活络一下思路和文字使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。
《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说和非人生物的墓穴和棺椁以及东北地区特有的江湖体系都是我非常感兴趣的元素。但由于年代背景比较特殊许多词语和内容难免要受限制不同于思想活跃的八十年代这一时期的主人公尚不成熟但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。
我曾在海拉尔和大连参观过日军侵华战争时期的遗址包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑对其印象深刻所以将故事的背景设置在其中。在这一卷中我觉得写得比较满意的是对于黄皮子读心术和焚化间的描写以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件很有沉重感单就实物来讲觉得怪汤这一段很离奇又很真实。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去人熊那部分也处理得太草率了。
《南海归墟》
作为第一部故事的延续在前边几卷中对于摸金倒斗的描写使我觉得中国传统行业中有许多风险很大的职业风险性最高的当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌但是似乎很少有人来写他们的故事。
所以在这一卷中海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为灿烂辉煌一时的玛雅文化是中国西周时期渡海的先民所建因为两者相似之处极多射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。
曾想把海底的神箭描写成一种真正的巨型兵器迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们最终开动了震惊百时的神箭射破了头顶的大海从而逃出生天可后来写的时候把这个构思给忘了但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生也是十分惊心动魄的冒险。
关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行这些事情并非是我虚构的。以前在中国南方确实存在着。对于本卷中我比较满意的是对海岛上的黑市描写有一些关于海难的桥段也觉得不错例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体这段粗糙了应该有很大挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制情节和内容既不能多也不能少在没有整体大纲的情况下很难控制业余和专业的水平可能就在于此了。
《怒晴湘西》
在这一卷时我的工作时间非常宽松时间多了相对就会写得比较从容所以单从文字上来讲我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷因为关于现代题材的限制越来越多所以决定把前传倒回民国时期放开手脚狠狠开挖。
以前我曾图着顺口随意编了丘摸金、搬山、卸岭这三大体系随着故事情节的不断展开就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法因为以前几本都以望风水盗墓为主导致许多人甚至连跟风写所谓盗墓小说的人都只知道看风水找龙脉却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。
所以在这一卷中把望字诀以外的盗墓手段作为核心。我觉得民国传说式的故事一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物再加上各种黑话切口充满了历史民间故事的色彩才会有趣。以前写黑水城一段是试探性的没敢往大处写但有了以前的经验写起来自然驾轻就熟其中编了一套全新的概念性暗语也就是山经包括常胜山和月亮门等体系完全是虚构的。
另外本卷也创造了几个记录一是出场人物多以前担心控制能力没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵。但写了这么多也不可能一点进步都没有这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了而且情节上对第一部做了很好的补充也贯穿了第二部的四卷出了最初的计划这是令我很高兴的。
再说一下地理背景湘西的故事被写入文学作品中的可以说是多如牛毛但巫蛊、赶尸、落洞一类的事情听得多了就不会再有新意我个人也很不喜欢所以在《怒晴湘西》中写了瓶山的各种传说争取与那些老掉牙的故事区别开来。
并且在这一卷里出现了一些全新的器械例如蜈蚣挂山梯和穿山穴陵甲；再比如陈瞎子使用的听风听雷之术还有以敏锐的嗅觉闻土辨藏都是民间流传的盗墓手段可以算是戏我自己明的几大盗墓体系进行了很好的总结这是最满意的地方。另外个人感觉写得比较好的两个桥段一是群鸡大战古墓蜈蚣另一处是之前卸岭群盗误入水银动的机关城。
比较不满意的地方有三处一是花灵和老洋人没什么戏份就挂职了；二是鹧鸪哨同六翅蜈蚣落入无量殿这一节描写得比较混乱；三是现丹房的桥段比较平。
《巫峡棺山》
作为全书的最后一卷《巫峡棺山》这一卷的任务比较重最要命的是字数根据合同约定的字数来算第二卷的前三册第一册少了三万字左右只好都加到最后一卷中所以本卷是长篇足足多了半本书但即使是这样最后一卷的篇幅也显得不够用。
在计划中作为全书主线的四枚铜符象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态想每部引出一符但那样一来就需要至少五册只好简化了一些情节。
另外也打算在这一卷中把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因以及摸金符上代主人的故事做出交代。《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事除了地仙村探险的内容最后一卷中还包括了这些情节。
除此之外还在本卷中说明了为什么只剩下三枚古符以及丘印在明代被毁的历史故事的地点生在长江三峡附近地理背景是令人匪夷所思的棺材山情节展上的转折很大。
长江三峡长七百余里两岸连着无数山阙层峦叠嶂这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域神话故事和民间传说数不胜数其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑、千年栈道、峭壁悬棺……给后世留下了无数想象空间。
作为通篇贯穿的主要线索——《观山指迷赋》是一段类似于民谣的口诀包括《观山掘藏录》本来都是我另一部作品中的原创内容因为2oo7年的写作计划改变临时变为了《鬼吹灯》第二部所以都被用在了本书中另外一部书就此取消以后也不会再以任何方式出现。
本卷中我最满意的地方有三处一是金丝雨燕搭建的无影仙桥；二是观山神笔画地为门；三是乌羊王古墓鬼音指迷。另外关于黑猪开河的传说以及棺山盗骨图的来历算是灵机一动的神来之笔。在虚构的故事情节中融入许多大家都知道的传说比如天河鹊桥相会、神笔马良还有古画《群贼盗墓图》这些或真或假的传说都在《巫峡棺山》中以全新的角度进行了解构。
缺陷是由于最后一卷中要表现的内容太多太集中不免有些地方没有深入展开显得仓促了结局并不能说是圆满的毕竟多铃终于死亡。与我初期一味喜欢不可思议事件的态度不同对于用了两年时间写就的长篇作品来讲平淡朴实才是真。在最后的六章里我主要想阐述一下《鬼吹灯》全书的理念“鬼帽子”这三章是说不能迷信风水“天人一体”的概念是在心而不在地；最后“物极必反”的三章则是说明摸金校尉保身求生之道。
最后再说一下我的作品《鬼吹灯》两部八册始自《精绝古城》终于《巫峡棺山》按我的想法还可以再写八本但是新的计划已经酝酿成熟我已经有些迫不及待所以已经没有再往下写《鬼吹灯》的计划了这部书到此为止。
在此特别感谢所有喜欢这本书的读者朋友并且感谢、安徽文艺出版社以及千喜鹤文化传播有限公司的各位老师没有你们的大力支持和帮助就不会有《鬼吹灯》这部作品问世。
从2oo6年2月份开始直至2oo8年2月底前前后后总共写了整整两年时间约有两百万字的篇幅。这期间付出了很多但同样也有很大的收获。通过这部书认识了很多的朋友这其中有见过的也有没见过的。可以说如果您喜欢我的这部书咱们就应该算是朋友了在此请允许我由衷地感谢你们能和许多人分享我写的故事对我而言是最大的快乐。今天在全本结稿之际我想对《鬼吹灯》全的创作过程做一次简单的回顾献给喜欢《鬼吹灯》的读者朋友们。
常被人问起自己觉得哪一卷最满意所借《鬼吹灯》完结之际也来个“导演自评”。作为作者自己评价一下自己的作品也是一件很有趣的事情。
全套八卷故事每一卷的核心元素与题材都不相同想表现的内容也有所区别。在连载的过程上每天只能写几千字由于时间限制和个人喜好的原因对于已经写过的部分基本上从未进行修改而且始终没有故事大纲到现在还不知道大纲是什么对我而言自己也不清楚下一章会出现什么意想不到的情况许多都是即兴挥这是创作过程中很大的乐趣。
很难说这八卷中有哪能一卷是我自己最满意的每一卷都有很满意的章节和桥段；但在我自己看来每一卷也都同样存在着不足和缺陷如果重新修改一遍会好很多可是那样一来难免会有匠气也就失去了即兴创作的乐趣。
下面按照创作顺序逐册讲评包括每一册的特点和创作过程、出场的人物和背景以及自认为满意和存在缺陷不足的章节。
《鬼吹灯》是一部探险小说根源于易学的风水是贯穿其中的经脉。虽然书中包含着众多元素但只有“探险”二字能概括其精髓绝非单纯的盗墓小说也绝不是恐怖灵异和老掉牙的推理悬疑小说。古墓只是故事中探险的凭借本书所讲述的是一系列利用中国传统手艺和理论来进行的冒险旅程。
《精绝古城》
《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》可以分为前后两个部分前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞主要是一个框架、平台的搭建并没有什么与主线关系明确的线索。这半部是想写成民间传说、乡村野谈那种类型。所谓民间故事的类型我感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说。
从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始触及到了鲜明的地理文化元素西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画提到这些元素一股神秘的气息扑面而来所以在精绝古城这部分我是将神秘感作为了故事核心到最后精绝女王也没露面她算是神秘到底了。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。
作为最初的一卷现在来看最大的缺陷就是有些部分写得过于简单和潦草了逻辑比较松散随写随编完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。
看起来很真实很乡野很神秘的风格是我在写第一卷的时候最想表现的内容。
说到“真实”就想起常被问到这样一些问题：《鬼吹灯》写的是不是真事？出现了那么多名词、术语、地理、风水不懂的人根本写不出来这些内容究竟是真实的还是虚构的？
先我想说《鬼吹灯》是故事是小说绝不是纪实文学也不是回忆录真真假假掺合在了一处如果要区别真实与虚构只有具体到某一个名词或某一段情节才分辨得出。
比如在野人沟这一部分的故事中地点是虚构的但作为场景的关东军地下要塞却是真实存在的至今在东北内蒙古等地仍有遗址保存下来据说当年的兴安岭大火便是由于关东军埋藏的弹药库爆炸引。
关于名词和术语有必解释一下《鬼吹灯》中称盗墓为“倒斗”和称陪葬品为“冥器”一样这些特殊的行业名词是现实中确实存在的；而称古墓中的尸体为“粽子”则完全是我个人原创虚构的以前从没有这种说法。
再举一个例子：书中描写摸金校尉要配戴摸金符才可以从事盗墓活动。摸金校尉这个名词是三国时期就有的但并没有作为传统行业流传下来仅存在了几十年一切关于摸金校尉的传统行规包括在东南角点蜡烛以及鸡鸣灯灭不摸金的铁律都是我个人编造虚构的不属事实世界上也从来不曾有过摸金符这种东西原型也没有希望读者朋友们明览不要被我的故事误导了。
类似的例子在《鬼吹灯》这部书中数不胜数每座古墓和冒险地点的历史背景、各种神秘动植物的原型和风水玄学、民俗地理等等都有真有假更多的是虚实混合而且内容会根据故事情节的需要调整如果要全部说明绝不是三五天能讲清楚的在此就不多做讲解了。
《龙岭迷窟》
《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》实际上这卷故事分为了三个部分一是龙岭倒斗现西周幽灵冢二是摸金校尉黑水城寻宝三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。虽然一卷中有三个故事但在本卷中我主要想突出惊悚这一核心元素。也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说其实我觉得完全不是整体上和“恐怖”关系不大。如果说到惊悚我想惊悚只是本书诸多元素之一并非主要元素。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷到处是传统话本令人窒息的扣子这是耸人听闻的一卷。
写《龙岭迷窟》的时候我开始考虑整体故事的构架为了将前两卷与后面的内容连起来就安排了一些大篇幅的插叙这就是鹧鸪哨拜师、纳投名状盗南宋江古墓然后与了尘长老以及托马斯神父一同前往黑水城探险的事迹。
《鬼吹灯》的副标题是“盗墓者的诡异经历”这就是说以摸金的事迹为主但作为暗线搬山道人和卸岭力士等其余盗墓者的故事也开始逐渐出现并且确定故事的线索将围绕着无底鬼洞展开所以《龙岭迷窟》的作用类似于穿针引线。在本卷中大篇幅的插叙是为了调整思路通过民国时期的传说来检验一下自己驾驭不同年代背景的文字能力可以说是在摸索中前进。
在这一卷中个人比较满意的是灯影、椁异、悬魂梯以及野猫、鸡鸣灯灭不摸金这几章存在较大缺陷的则是钻鱼骨庙盗洞、西厦黑水城通天大佛寺这两部分因为计划要写到一百万字因此放慢了故事的节奏另外说明一下因为每天在起点更新为了给网络盗贴增加一些阻力从这一卷开始用了不少生癖字。
《云南虫谷》
《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》写这卷故事的时候正好是在看世界杯印象尤其深刻是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。云南献王墓这一卷中以探险作为核心。我个人很喜欢看电影曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。所谓的探险是探索加冒险后来看到翻拍版《金刚》的预告片有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段级喜欢这种场面。老式装备的探险队皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘于是云南虫谷就启动了完全是藏宝图式的传统探险元素里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩这是新旧冒险元素相互结合的一卷。
在《云南虫谷》中故事类型全面转向“探险”。本卷出场人物较少主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱。对于陈瞎子贡献的人皮地图开始的时候在我脑中并没有什么概念觉得怎么离奇就怎么安排了随着写作的推进把这一个个谜团揭开自己也觉得有些惊讶最早设计的献王墓是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓。还曾异想天开有一架大型客机坠毁在摸金小队面前从而撞开了古墓的大们但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中使用了抗战时期美（）国援华空(君)军的运输机所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了这种情节上的重力感和命运感是我自己也无法提前预测的。
这一卷我比较满意的部分是对于虚构的痋术的创造终于能自圆其说了自己还是很佩服自己的另外葫芦洞、天坑深潭、霍式不死虫、鬼信号这几段也觉得非常满意。
但此卷篇幅较长存在缺陷的地方也是很多主要是节奏控制得不是太好最不满意的是写到后面忘了前边埋的一些线索导致脱离的时候没有用到。
《昆仑神宫》
《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩。中国地大物博不同的地域孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山它是天地的脊骨、祖龙源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物我个人想象可能是条大鱼曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼感觉真的像龙一样。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗所以在昆仑山这一篇中揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门这场冒险光怪6离如同进入了幻界。《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷虽然神话元素众多但还是保持了一贯的原则尽量向真实世界靠拢当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。
由于时间安排与合同的原因《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后就算结束了最后的结局处是在北京的北海公园属于完美大结局。最后一章234章中完整收录了全部内容实体书更是完璧无缺当然这个大结局只属于第一部。
在《鬼吹灯》第一部的前四册中我个人最喜欢的情节就出现在西（分开）藏但出于篇幅的问题那部分被收录在了实体书云南卷的最后是描写胡八一参军不久在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里。
最不满意的部分是这部分节奏没控制好导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开。
2oo7年3月临时决定写《鬼吹灯》第二部和第一部几乎一样在动笔的时候基本没有整体的构思只是有个大致的目标打算在第二部中写两部前传和两续集并且相对第部而言是独（力）立内容。
第一部的构架上存在许多遗漏我希望在写第二部故事的同时也能够对第一部做些补充当时并无把握但最后的效果来看还是比较满意的。
《黄皮子坟》
如果按照我最初的计划还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中描写四种不同的重点元素这所以要写前传主要是想活络一下思路和文字使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。
《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说和非人生物的墓穴和棺椁以及东北地区特有的江湖体系都是我非常感兴趣的元素。但由于年代背景比较特殊许多词语和内容难免要受限制不同于思想活跃的八十年代这一时期的主人公尚不成熟但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。
我曾在海拉尔和大连参观过日军侵华战争时期的遗址包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑对其印象深刻所以将故事的背景设置在其中。在这一卷中我觉得写得比较满意的是对于黄皮子读心术和焚化间的描写以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件很有沉重感单就实物来讲觉得怪汤这一段很离奇又很真实。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去人熊那部分也处理得太草率了。
《南海归墟》
作为第一部故事的延续在前边几卷中对于摸金倒斗的描写使我觉得中国传统行业中有许多风险很大的职业风险性最高的当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌但是似乎很少有人来写他们的故事。
所以在这一卷中海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为灿烂辉煌一时的玛雅文化是中国西周时期渡海的先民所建因为两者相似之处极多射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。
曾想把海底的神箭描写成一种真正的巨型兵器迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们最终开动了震惊百时的神箭射破了头顶的大海从而逃出生天可后来写的时候把这个构思给忘了但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生也是十分惊心动魄的冒险。
关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行这些事情并非是我虚构的。以前在中国南方确实存在着。对于本卷中我比较满意的是对海岛上的黑市描写有一些关于海难的桥段也觉得不错例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体这段粗糙了应该有很大挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制情节和内容既不能多也不能少在没有整体大纲的情况下很难控制业余和专业的水平可能就在于此了。
《怒晴湘西》
在这一卷时我的工作时间非常宽松时间多了相对就会写得比较从容所以单从文字上来讲我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷因为关于现代题材的限制越来越多所以决定把前传倒回民国时期放开手脚狠狠开挖。
以前我曾图着顺口随意编了丘摸金、搬山、卸岭这三大体系随着故事情节的不断展开就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法因为以前几本都以望风水盗墓为主导致许多人甚至连跟风写所谓盗墓小说的人都只知道看风水找龙脉却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。
所以在这一卷中把望字诀以外的盗墓手段作为核心。我觉得民国传说式的故事一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物再加上各种黑话切口充满了历史民间故事的色彩才会有趣。以前写黑水城一段是试探性的没敢往大处写但有了以前的经验写起来自然驾轻就熟其中编了一套全新的概念性暗语也就是山经包括常胜山和月亮门等体系完全是虚构的。
另外本卷也创造了几个记录一是出场人物多以前担心控制能力没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵。但写了这么多也不可能一点进步都没有这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了而且情节上对第一部做了很好的补充也贯穿了第二部的四卷出了最初的计划这是令我很高兴的。
再说一下地理背景湘西的故事被写入文学作品中的可以说是多如牛毛但巫蛊、赶尸、落洞一类的事情听得多了就不会再有新意我个人也很不喜欢所以在《怒晴湘西》中写了瓶山的各种传说争取与那些老掉牙的故事区别开来。
并且在这一卷里出现了一些全新的器械例如蜈蚣挂山梯和穿山穴陵甲；再比如陈瞎子使用的听风听雷之术还有以敏锐的嗅觉闻土辨藏都是民间流传的盗墓手段可以算是戏我自己明的几大盗墓体系进行了很好的总结这是最满意的地方。另外个人感觉写得比较好的两个桥段一是群鸡大战古墓蜈蚣另一处是之前卸岭群盗误入水银动的机关城。
比较不满意的地方有三处一是花灵和老洋人没什么戏份就挂职了；二是鹧鸪哨同六翅蜈蚣落入无量殿这一节描写得比较混乱；三是现丹房的桥段比较平。
《巫峡棺山》
作为全书的最后一卷《巫峡棺山》这一卷的任务比较重最要命的是字数根据合同约定的字数来算第二卷的前三册第一册少了三万字左右只好都加到最后一卷中所以本卷是长篇足足多了半本书但即使是这样最后一卷的篇幅也显得不够用。
在计划中作为全书主线的四枚铜符象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态想每部引出一符但那样一来就需要至少五册只好简化了一些情节。
另外也打算在这一卷中把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因以及摸金符上代主人的故事做出交代。《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事除了地仙村探险的内容最后一卷中还包括了这些情节。
除此之外还在本卷中说明了为什么只剩下三枚古符以及丘印在明代被毁的历史故事的地点生在长江三峡附近地理背景是令人匪夷所思的棺材山情节展上的转折很大。
长江三峡长七百余里两岸连着无数山阙层峦叠嶂这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域神话故事和民间传说数不胜数其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑、千年栈道、峭壁悬棺……给后世留下了无数想象空间。
作为通篇贯穿的主要线索——《观山指迷赋》是一段类似于民谣的口诀包括《观山掘藏录》本来都是我另一部作品中的原创内容因为2oo7年的写作计划改变临时变为了《鬼吹灯》第二部所以都被用在了本书中另外一部书就此取消以后也不会再以任何方式出现。
本卷中我最满意的地方有三处一是金丝雨燕搭建的无影仙桥；二是观山神笔画地为门；三是乌羊王古墓鬼音指迷。另外关于黑猪开河的传说以及棺山盗骨图的来历算是灵机一动的神来之笔。在虚构的故事情节中融入许多大家都知道的传说比如天河鹊桥相会、神笔马良还有古画《群贼盗墓图》这些或真或假的传说都在《巫峡棺山》中以全新的角度进行了解构。
缺陷是由于最后一卷中要表现的内容太多太集中不免有些地方没有深入展开显得仓促了结局并不能说是圆满的毕竟多铃终于死亡。与我初期一味喜欢不可思议事件的态度不同对于用了两年时间写就的长篇作品来讲平淡朴实才是真。在最后的六章里我主要想阐述一下《鬼吹灯》全书的理念“鬼帽子”这三章是说不能迷信风水“天人一体”的概念是在心而不在地；最后“物极必反”的三章则是说明摸金校尉保身求生之道。
最后再说一下我的作品《鬼吹灯》两部八册始自《精绝古城》终于《巫峡棺山》按我的想法还可以再写八本但是新的计划已经酝酿成熟我已经有些迫不及待所以已经没有再往下写《鬼吹灯》的计划了这部书到此为止。
在此特别感谢所有喜欢这本书的读者朋友并且感谢、安徽文艺出版社以及千喜鹤文化传播有限公司的各位老师没有你们的大力支持和帮助就不会有《鬼吹灯》这部作品问世。