忽然蔡琰抬起头，不解地问道：“你这是诗吗？格律怎么怪怪的？！”
魏延大言不惭道：“这是我首创的绝句诗，是从‘五言短古，七言短歌’里变化而来，我赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。”
蔡琰睁大眼睛，盯着魏延，一副不可思议的表情：“你竟然能自创诗体？”
魏延心底寥落，脸上却傲然道：“不但是诗体，还有词体！”
“词体？是什么样的形式？”蔡琰发现面前这个男人越来越深不可测，就像大海一样。
“现在的诗体句法多以五言为主，我已创七言绝句，句式较古诗为长，此七言绝句便称为长句。七言句既为长句，五言句自然就称为短句，我便把五言句和七言句杂糅在一起，便叫长短句，又称做词。这词与诗相比，更像歌，不仅可以跟阳春白雪之高雅乐曲相配合，又可以跟西域胡乐与民间里巷之曲相配合的，词的韵脚，是音乐上停顿的地方，一般不换韵。每首词都有一个词牌，根据词牌，有的词句句押韵，有的隔句押，还有的几句押。词象五、七言诗一样，讲究平仄，而仄声又要分上、去、入。”
蔡琰听得一头雾水，便道：“将军你这样说来太过空泛，不如现场做一首词，让我开开眼界。”
魏延不禁想起了苏东坡的《蝶恋花》里描绘的情景，便说道：“我这首词词牌是《蝶恋花》，分双调，上下片同调，押仄声韵，共六十字，前后片各四仄韵。”
蔡琰嫣然一笑：“你就把这个蝶恋花给吟诵出来吧。”
魏延说道：“我刚才说了，这词要跟乐曲相配，无曲不成词！”
“这有何难，我来操琴，为你伴奏！”蔡琰捧出那把举世闻名的焦尾琴，骄傲地说道：“多年前，父亲被朝中奸佞诬陷，亡命江海，远迹吴会，邻居家烧梧桐木做饭，父亲听到火烧木材发出的声响，知道这是一块好木材，因此讨来做成一把琴，果然声音很好听，但是木头的尾部被烧焦了，所以当时人们叫它焦尾琴。”
蔡琰颇以这个父亲为傲，讲完父亲的一件光荣事迹还不罢了，又讲了一件：“我与父亲从吴会回到老家陈留，我们有个邻居准备了酒菜请父亲前去赴宴，父亲到的时候，邻居的酒宴已经开始。当时，有个客人在屏风后面弹琴。父亲到了邻居门口悄悄一听，说：‘用酒菜招我来，却藏有杀心，怎么回事？’转身返回。请父亲前去的奴仆告诉主人说：‘蔡先生刚来，到门口又走了。’父亲向来被乡里人尊崇，那家主人赶紧追赶并问起原因，父亲把事情都告诉了他，大家都感到扫兴。弹琴的客人说：‘我刚才弹琴的时候，看见一只螳螂正要扑向鸣蝉，蝉将飞走还没有飞走，螳螂的动作一前一后。我心里有些担心，唯恐螳螂丧失了机会，这难道就是所谓的杀心流露到音乐中来吗。’父亲莞然而笑说：‘这足以表明了。’”
魏延不禁叹服：“令尊真乃音律大家，当世伯牙。”
蔡琰把焦尾琴安放下来，端坐在琴边，问道：“将军，能否把格律曲调说一下，我好抚琴为你伴奏！”
魏延那里知道古代伴奏蝶恋花词牌的是什么乐曲呢，只好摆摆手，示意蔡琰让开：“我这首词的曲调甚是繁杂，只能我自己弹，却无法教给别人弹。”
蔡琰便站起身，端坐在一旁，等待魏延的表演。
魏延端坐在焦尾琴边，屏气凝神想了一下，才开始出手抚琴。
琴声绵柔婉转，在缠绵悱恻之中透露出一丝哀伤。
魏延一边抚琴，一边轻声唱道：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
蔡琰没有作声，光洁的额头轻轻皱了一下，继而舒展开来，明媚的眼睛扫视了一眼魏延，又收了回来。
他这首词难道是为自己做得？蔡琰觉得自己的心突然跳得好快！
魏延抚完琴，唱完词，屏气凝神，眼观鼻，鼻观心，看都不看蔡琰一眼。
当蔡琰赞赏的时候，魏延才抬起头谦虚地笑道：“此乃微末之道，不值一提！”
确实不值一提，穿越前，在大学的时候，爱上了音乐系那个有古典气质的系花，便选学了那系花擅长的古筝，为了表达自己情谊，便精心挑选了几首宋词，狂练了一个多月跟那些词牌对应的古筝乐曲，等他想要为那个系花弹奏时，却发现对方已经被一个衙内给搞定了，那个家伙来头很大，拿到这东汉末年，几乎可以跟袁绍媲美，想继续竞争下去，又怕祸及家人，无可奈何，只能选择败退。
魏延现在那么恨那些世家子弟，不单是利益纠葛，更有后世惨痛的心路历程刺激着他。
蔡琰笑道：“将军无须客气，我想这首词连同词这样的诗体一定会迅速风靡整个大汉，让许多文人墨客争先效仿，到时候说你开一代文风，一点都不过分。”
说到这里，蔡琰自嘲道：“可笑我还以为自己能在诗赋文章上胜你一筹，现在看来，我可要拜你为师了。”
“您这样说，折煞在下了。不瞒你说，我创出七言绝句和长短句词牌，就是因为我在五言古诗体上毫无作为，不能写出像样的诗句，不然也不会挖空心思想出那七言绝句和长短句词牌了。”魏延不能不谦虚，因为他除了背得滚瓜烂熟的《唐诗三百首》和《宋词三百首》之外，文学造诣几乎等于零。
“将军，你说你在五言古诗上写不出像样的诗句，‘兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折？’是不是你写的呢？”蔡琰以为自己到现在为止对魏延还是有几分反感，但她不会因为反感就全盘否定魏延的诗才，更别提她最近几日所获悉的《悯农》、《蒿里行》等诗。
只不过她的自以为依然反感魏延只是习惯性的思想，心里深处究竟如何，连她自己都已经模糊了。
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魏延大言不惭道：“这是我首创的绝句诗，是从‘五言短古，七言短歌’里变化而来，我赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。”
蔡琰睁大眼睛，盯着魏延，一副不可思议的表情：“你竟然能自创诗体？”
魏延心底寥落，脸上却傲然道：“不但是诗体，还有词体！”
“词体？是什么样的形式？”蔡琰发现面前这个男人越来越深不可测，就像大海一样。
“现在的诗体句法多以五言为主，我已创七言绝句，句式较古诗为长，此七言绝句便称为长句。七言句既为长句，五言句自然就称为短句，我便把五言句和七言句杂糅在一起，便叫长短句，又称做词。这词与诗相比，更像歌，不仅可以跟阳春白雪之高雅乐曲相配合，又可以跟西域胡乐与民间里巷之曲相配合的，词的韵脚，是音乐上停顿的地方，一般不换韵。每首词都有一个词牌，根据词牌，有的词句句押韵，有的隔句押，还有的几句押。词象五、七言诗一样，讲究平仄，而仄声又要分上、去、入。”
蔡琰听得一头雾水，便道：“将军你这样说来太过空泛，不如现场做一首词，让我开开眼界。”
魏延不禁想起了苏东坡的《蝶恋花》里描绘的情景，便说道：“我这首词词牌是《蝶恋花》，分双调，上下片同调，押仄声韵，共六十字，前后片各四仄韵。”
蔡琰嫣然一笑：“你就把这个蝶恋花给吟诵出来吧。”
魏延说道：“我刚才说了，这词要跟乐曲相配，无曲不成词！”
“这有何难，我来操琴，为你伴奏！”蔡琰捧出那把举世闻名的焦尾琴，骄傲地说道：“多年前，父亲被朝中奸佞诬陷，亡命江海，远迹吴会，邻居家烧梧桐木做饭，父亲听到火烧木材发出的声响，知道这是一块好木材，因此讨来做成一把琴，果然声音很好听，但是木头的尾部被烧焦了，所以当时人们叫它焦尾琴。”
蔡琰颇以这个父亲为傲，讲完父亲的一件光荣事迹还不罢了，又讲了一件：“我与父亲从吴会回到老家陈留，我们有个邻居准备了酒菜请父亲前去赴宴，父亲到的时候，邻居的酒宴已经开始。当时，有个客人在屏风后面弹琴。父亲到了邻居门口悄悄一听，说：‘用酒菜招我来，却藏有杀心，怎么回事？’转身返回。请父亲前去的奴仆告诉主人说：‘蔡先生刚来，到门口又走了。’父亲向来被乡里人尊崇，那家主人赶紧追赶并问起原因，父亲把事情都告诉了他，大家都感到扫兴。弹琴的客人说：‘我刚才弹琴的时候，看见一只螳螂正要扑向鸣蝉，蝉将飞走还没有飞走，螳螂的动作一前一后。我心里有些担心，唯恐螳螂丧失了机会，这难道就是所谓的杀心流露到音乐中来吗。’父亲莞然而笑说：‘这足以表明了。’”
魏延不禁叹服：“令尊真乃音律大家，当世伯牙。”
蔡琰把焦尾琴安放下来，端坐在琴边，问道：“将军，能否把格律曲调说一下，我好抚琴为你伴奏！”
魏延那里知道古代伴奏蝶恋花词牌的是什么乐曲呢，只好摆摆手，示意蔡琰让开：“我这首词的曲调甚是繁杂，只能我自己弹，却无法教给别人弹。”
蔡琰便站起身，端坐在一旁，等待魏延的表演。
魏延端坐在焦尾琴边，屏气凝神想了一下，才开始出手抚琴。
琴声绵柔婉转，在缠绵悱恻之中透露出一丝哀伤。
魏延一边抚琴，一边轻声唱道：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
蔡琰没有作声，光洁的额头轻轻皱了一下，继而舒展开来，明媚的眼睛扫视了一眼魏延，又收了回来。
他这首词难道是为自己做得？蔡琰觉得自己的心突然跳得好快！
魏延抚完琴，唱完词，屏气凝神，眼观鼻，鼻观心，看都不看蔡琰一眼。
当蔡琰赞赏的时候，魏延才抬起头谦虚地笑道：“此乃微末之道，不值一提！”
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“您这样说，折煞在下了。不瞒你说，我创出七言绝句和长短句词牌，就是因为我在五言古诗体上毫无作为，不能写出像样的诗句，不然也不会挖空心思想出那七言绝句和长短句词牌了。”魏延不能不谦虚，因为他除了背得滚瓜烂熟的《唐诗三百首》和《宋词三百首》之外，文学造诣几乎等于零。
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