尽管《午夜凶铃》吓坏了很多人，让他们压抑难受了一个晚上，那些恐怖的镜头更是深深地扎根在脑海里挥之不去，甚至有些人还为此做了噩梦。
虽说之前在电话里，跟岑建勋提过自己会在日本这边的首映结束后便离开日本赶回香港，不过真当1月11日的电影首映结束后，剧组的主创人员现行离开了日本赶往香港，但是徐帆本人却没有离开。一方面他在跟日活公关，尽可能的增加《午夜凶铃》在日本的放映院线数量，另一方面，也在等待日本这边，《午夜凶铃》首日放映数据。
当东京的黑夜过去，白昼来临，经过了半夜加班的核实后，到了1月12日清晨，徐帆坐上9点飞往香港的飞机时，他已经拿到了首日的电影票房统计数据。
《午夜凶铃》日本首日票房只有2734万日元，比想象中的略低了一些，不过却在他心里画出的安全线之上。虽然比黑泽明的《袅袅夕阳情》上映首日3188万日元票房低一些，但《午夜凶铃》的爆发力可不是《袅袅夕阳情》可比的。黑泽明的据说耗资4700万日元巨资拍摄电影，虽说收回成本不难，但是以其上映五天票房才刚过6400万日元的势头来看，想要像他其它作品那样卖座，基本上是不可能了。
而《午夜凶铃》则不然，这是一部让恐怖片、惊悚片甚至悬疑片迷跟cult片迷兴奋得疯叫的电影。不用一点血腥跟暴力只靠着对恐怖气氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一个收到记者采访的影迷的评论：“太刺激了，我简直不敢相信原来恐怖片还可以这么拍。跟《午夜凶铃》相比，我过去看过的那些恐怖电影都只能说是弱爆了，人物做作、剧情生硬、没有一点恐怖气氛，过去我会为那些电影感到恐怖，完全只是因为我没有看到一部真正意义上的满分恐怖片！今年贺岁档上映的《午夜凶铃》绝对是一部好到不能再好的，令人激动到心脏比平时会快上四五倍跳动的好电影！”
“我简直不敢相信，一个非日本人，能够创作出这么一部对日本文化如此理解的电影。《七夜怪谈》这部小说我看过，虽说电影主要是根据小说改编，但是编剧也在改编剧本的时候，进行了大刀阔斧的修改。我问过爷爷、奶奶那些老人，他们也确实知道，在过去原来日本的水井，竟然还有着其他的蕴藏含义。我简直爱死了这部电影，太经典了！”
“这是一部神作！无法超越的神作！”恐怖片迷纷纷喊出了这一个口号，令人毛骨悚然的恐怖镜头加大量特效，毫无任何血腥的镜头，却能令电影比出现血腥场景更加的恐怖，再加上电影中那淡淡带着的悬疑跟一缕对人性跟人类关系的讨论，台湾的答案是：“在台湾提起对美国恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年台湾引进的那部《沉默的羔羊》。美国恐怖片公认模式的是血浆、血腥镜头加变态杀手，很明显那个去年拍出了一部名为《傲慢与偏见》的电影调侃美国同行的年轻人，对于传统的欧美式恐怖片的拍摄手法跟模式很了解。但他并没有学着欧美，也拍摄出一部卖弄血浆的电影。恰恰相反的，他靠着自己的想象力跟创造力，将一幅幅没有任何血腥剧情的场景组合再一次，辅之以特效镜头的处理。于是便有了这一部集香港甚至亚洲传统恐怖片精华的大成之作——《午夜凶铃》。虽然这部电影才刚在台湾上映，但是迅速掀起了一场狂热风暴……整个台湾岛都因为这部电影的上映，笼罩在恐怖跟不安的气氛之中。但人们乐此不疲，甚至一些年轻人更是主动放弃跟家人一起去看什么贺岁电影。他们的眼中，如今就只有了这部能把成年人吓哭的恐怖电影。”
恐怖片迷的疯狂，也就代表着徐帆的铁杆粉丝们有多疯狂了。因为从《死亡游戏》至今，他一共执导拍摄了四部电影，系数都是恐怖、惊悚题材的电影，最是符合年轻人的猎奇需求。只是香港每年虽然也有为数不少的恐怖题材的电影上映，但要不就是跟风的僵尸题材电影，要不就是走得诙谐路线。港片中惊悚片多为小成本，恐怖片严格说来根本不存在。
也是因此，徐帆横空出世，拍摄的电影填不上了港片恐怖类型电影的不足后，迅速被港澳台地区的那些数量虽然不多，但却十分铁杆的年轻人视为偶像。
一部《午夜凶铃》的出现，的确令港澳台地区许久都没有这么热闹过了，几乎每一天的报刊媒体上，都能看到这样那样的兴奋呼声，仿佛在共度一个庆祝胜利的派对：“四国及地区同步上映，《午夜凶铃》剑指贺岁档冠军”、“台湾上映首日票房642万台币（约152万港币），仅次于不久前上映的《终极保镖》首日821万（美国）跟成龙的《城市猎人》711万，位居单日票房第三高”、“香港三日票房313万港币，恐怖片的时代到来，贺岁档不再诙谐、温馨两强争霸”、“日本上映两日票房逆势上涨，三日票房累计票房1.47亿日元（约1286万港币）”、“剑指93年金马、金像奖，传徐帆旧作《逃出立方体》或将获得奥斯卡最佳外语片提名”……
“这部电影吓到了我，我本来以为自己天不怕地不怕的，但是从没有想到，最喜欢鬼故事跟恐怖题材的我，竟然会被一部电影吓得失眠了！”一个澳门影迷送到香港曙光公司。
“我是说它的特效做的棒极了，贞子前一刻还在很远的地方，突然间就来到了主角面前。那一瞬间我感觉自己心脏都快要停止跳动了……还有电影中的很多场景，比如男女主角砸开水井去挖贞子的尸体时，我被吓坏了。只能捂着眼睛从手指缝里看……”
“这部电影重新定义了我对恐怖片的理解，还有对香港电影的看法。”一个台湾影迷的影评也被登载在了一份在港台地区很有影响力的报纸上：“之前我不喜欢恐怖片，尤其是香港的恐怖片。我感觉很无聊、没有意思，香港的那些恐怖片导演们一直试图用恐怖电影引人发笑，这无疑是件很可笑的事，因为他们根本不知道，喜欢看这类电影的人，追求的是刺激而不是想笑……在徐帆之前，我一直不认为香港有一部真正伟大的恐怖电影，直到《午夜凶铃》的出现。说实话，我觉得它会使“非恐怖片”影迷也迷上他。剧情设计、视觉效果、剪辑手法、主演演技、配乐……这部电影的一切都近乎完美。”
除了影迷粉丝赞不绝口，专业的各路媒体、四地影评家都丝毫不吝啬赞美之词，《成报》更是登出了一个刺眼的标题：“恐怖片之王诞生！”
“在1992之前，香港根本没有人想过，恐怖、惊悚题材的电影会有广阔的前景跟市场，甚至有人拿几年前林正英主演的《僵尸先生》为例，讽刺恐怖题材的电影票房最多也就两千多万，绝大多数票房甚至止步千万以下！1991年10月，一个年轻人并不信邪，他敏感的察觉到整个香港电影节，绝大多数人都避开了这两个雷区，宁可去选择跟风拍片，也不愿意在恐怖题材上多用点心。于是，他认真研磨了一个剧本，然后亲自说服了别人投资他的电影，并让他亲掌导筒。于是，他的机会来临了，上天总是特别恩宠那些准备十足，也善于发现机会的人。”
“于是，他成功了。第一部电影大卖千万之后，他并没有因此知足，仍旧不断努力尝试着新的创新，只不过他仍将注意力放在很少有人问津的恐怖、惊悚题材，于是就有了他的第二部电影《逃出立方体》，为他赢得无数关注跟荣耀！”
“有人说，第三部作品是他最大的败笔，其实在笔者看来绝非如此。《傲慢与偏见》绝对将是一部经典佳作，只不过因为文化的差异加一些无良媒体的炒作，导致它的成绩远不能与他的前两部作品相提并论！短暂的驻足让许多人都认为，他已经走到了极致，恐怖片的市场就这么大，再往前走便是死路了。然而，经过了半年的苦练武功，有一部带着非凡魅力的恐怖题材的电影袭来，令人欲罢不能。当你往椅子坐下，你就发现自己舍不得离开了，直到电影结束了很久。那令人惊叹的镜头和剪辑，对恐怖戏份的拿捏跟恐怖镜头的特效处理，诸位主演的演技也是令人赞叹。当年认真看完了这部电影之后，你将不得不感慨一句，香港的恐怖片之王诞生了！”
一部罕见的恐怖惊悚片，根据我国知名小说《七夜怪谈》改编，值得一看——《朝日新闻》
一流的演技、一流的特效、一流的团队，今年贺岁档最好的恐怖片——《联合报》
你的胆量真的很大吗？你真的不会因为对鬼怪跟未知的恐惧而心惊胆颤吗？你确定你相信这个世界上没有鬼神存在？去看《午夜凶铃》吧，你会找到答案的——《成报》
在一片疯狂似的盛赞声之中，1月11日-17日的首周放映终于落下了帷幕，在这一周的日本周票房排行榜上，排在第一位冠军宝座的正是现在光芒笼罩着整个日本的《午夜凶铃》，拜良好的口碑加曙光跟日活联手公关的效果，《午夜凶铃》在日本的放映影院规模赫然已经增加到了577家影院，几乎相当于日本全部影院总数五分之一的规模了，覆盖了日本各大城市跟地区。结果上映首周便席卷了5.2亿日元的票房，虎视日本贺岁档冠军。
在台湾，《午夜凶铃》票房掠夺力一样疯狂，上映首周仅次于《终极保镖》2824万跟《城市猎人》的2419万，以2117万的成绩稳坐周票房排行榜第三名。台湾的贺岁档发力因为片商跟香港制片公司之间的协商存在一定问题，基本上都是晚于香港半个月到二十多天发力，因此如今的贺岁档期，有能力争夺最卖座电影桂冠的，也就只有这部电影了。
港澳地区每年的贺岁档都是票房竞争最惨烈的时间段，《午夜凶铃》不仅要同嘉禾的《城市猎人》竞争，还要面对中国星的《逃学威龙3》、高志森公司的《花田喜事》、龙翔公司的《东方不败风云再起》、徐克工作室的《黄飞鸿3》等竞争。甚至曙光院线内，《午夜凶铃》还要跟泽东公司的《东成西就》抢夺放映场次跟票房，结果首周票房只有677万港币，远远没有它的外埠市场尤其是日本票房市场表现的那么惊艳！
虽说之前在电话里，跟岑建勋提过自己会在日本这边的首映结束后便离开日本赶回香港，不过真当1月11日的电影首映结束后，剧组的主创人员现行离开了日本赶往香港，但是徐帆本人却没有离开。一方面他在跟日活公关，尽可能的增加《午夜凶铃》在日本的放映院线数量，另一方面，也在等待日本这边，《午夜凶铃》首日放映数据。
当东京的黑夜过去，白昼来临，经过了半夜加班的核实后，到了1月12日清晨，徐帆坐上9点飞往香港的飞机时，他已经拿到了首日的电影票房统计数据。
《午夜凶铃》日本首日票房只有2734万日元，比想象中的略低了一些，不过却在他心里画出的安全线之上。虽然比黑泽明的《袅袅夕阳情》上映首日3188万日元票房低一些，但《午夜凶铃》的爆发力可不是《袅袅夕阳情》可比的。黑泽明的据说耗资4700万日元巨资拍摄电影，虽说收回成本不难，但是以其上映五天票房才刚过6400万日元的势头来看，想要像他其它作品那样卖座，基本上是不可能了。
而《午夜凶铃》则不然，这是一部让恐怖片、惊悚片甚至悬疑片迷跟cult片迷兴奋得疯叫的电影。不用一点血腥跟暴力只靠着对恐怖气氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一个收到记者采访的影迷的评论：“太刺激了，我简直不敢相信原来恐怖片还可以这么拍。跟《午夜凶铃》相比，我过去看过的那些恐怖电影都只能说是弱爆了，人物做作、剧情生硬、没有一点恐怖气氛，过去我会为那些电影感到恐怖，完全只是因为我没有看到一部真正意义上的满分恐怖片！今年贺岁档上映的《午夜凶铃》绝对是一部好到不能再好的，令人激动到心脏比平时会快上四五倍跳动的好电影！”
“我简直不敢相信，一个非日本人，能够创作出这么一部对日本文化如此理解的电影。《七夜怪谈》这部小说我看过，虽说电影主要是根据小说改编，但是编剧也在改编剧本的时候，进行了大刀阔斧的修改。我问过爷爷、奶奶那些老人，他们也确实知道，在过去原来日本的水井，竟然还有着其他的蕴藏含义。我简直爱死了这部电影，太经典了！”
“这是一部神作！无法超越的神作！”恐怖片迷纷纷喊出了这一个口号，令人毛骨悚然的恐怖镜头加大量特效，毫无任何血腥的镜头，却能令电影比出现血腥场景更加的恐怖，再加上电影中那淡淡带着的悬疑跟一缕对人性跟人类关系的讨论，台湾的答案是：“在台湾提起对美国恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年台湾引进的那部《沉默的羔羊》。美国恐怖片公认模式的是血浆、血腥镜头加变态杀手，很明显那个去年拍出了一部名为《傲慢与偏见》的电影调侃美国同行的年轻人，对于传统的欧美式恐怖片的拍摄手法跟模式很了解。但他并没有学着欧美，也拍摄出一部卖弄血浆的电影。恰恰相反的，他靠着自己的想象力跟创造力，将一幅幅没有任何血腥剧情的场景组合再一次，辅之以特效镜头的处理。于是便有了这一部集香港甚至亚洲传统恐怖片精华的大成之作——《午夜凶铃》。虽然这部电影才刚在台湾上映，但是迅速掀起了一场狂热风暴……整个台湾岛都因为这部电影的上映，笼罩在恐怖跟不安的气氛之中。但人们乐此不疲，甚至一些年轻人更是主动放弃跟家人一起去看什么贺岁电影。他们的眼中，如今就只有了这部能把成年人吓哭的恐怖电影。”
恐怖片迷的疯狂，也就代表着徐帆的铁杆粉丝们有多疯狂了。因为从《死亡游戏》至今，他一共执导拍摄了四部电影，系数都是恐怖、惊悚题材的电影，最是符合年轻人的猎奇需求。只是香港每年虽然也有为数不少的恐怖题材的电影上映，但要不就是跟风的僵尸题材电影，要不就是走得诙谐路线。港片中惊悚片多为小成本，恐怖片严格说来根本不存在。
也是因此，徐帆横空出世，拍摄的电影填不上了港片恐怖类型电影的不足后，迅速被港澳台地区的那些数量虽然不多，但却十分铁杆的年轻人视为偶像。
一部《午夜凶铃》的出现，的确令港澳台地区许久都没有这么热闹过了，几乎每一天的报刊媒体上，都能看到这样那样的兴奋呼声，仿佛在共度一个庆祝胜利的派对：“四国及地区同步上映，《午夜凶铃》剑指贺岁档冠军”、“台湾上映首日票房642万台币（约152万港币），仅次于不久前上映的《终极保镖》首日821万（美国）跟成龙的《城市猎人》711万，位居单日票房第三高”、“香港三日票房313万港币，恐怖片的时代到来，贺岁档不再诙谐、温馨两强争霸”、“日本上映两日票房逆势上涨，三日票房累计票房1.47亿日元（约1286万港币）”、“剑指93年金马、金像奖，传徐帆旧作《逃出立方体》或将获得奥斯卡最佳外语片提名”……
“这部电影吓到了我，我本来以为自己天不怕地不怕的，但是从没有想到，最喜欢鬼故事跟恐怖题材的我，竟然会被一部电影吓得失眠了！”一个澳门影迷送到香港曙光公司。
“我是说它的特效做的棒极了，贞子前一刻还在很远的地方，突然间就来到了主角面前。那一瞬间我感觉自己心脏都快要停止跳动了……还有电影中的很多场景，比如男女主角砸开水井去挖贞子的尸体时，我被吓坏了。只能捂着眼睛从手指缝里看……”
“这部电影重新定义了我对恐怖片的理解，还有对香港电影的看法。”一个台湾影迷的影评也被登载在了一份在港台地区很有影响力的报纸上：“之前我不喜欢恐怖片，尤其是香港的恐怖片。我感觉很无聊、没有意思，香港的那些恐怖片导演们一直试图用恐怖电影引人发笑，这无疑是件很可笑的事，因为他们根本不知道，喜欢看这类电影的人，追求的是刺激而不是想笑……在徐帆之前，我一直不认为香港有一部真正伟大的恐怖电影，直到《午夜凶铃》的出现。说实话，我觉得它会使“非恐怖片”影迷也迷上他。剧情设计、视觉效果、剪辑手法、主演演技、配乐……这部电影的一切都近乎完美。”
除了影迷粉丝赞不绝口，专业的各路媒体、四地影评家都丝毫不吝啬赞美之词，《成报》更是登出了一个刺眼的标题：“恐怖片之王诞生！”
“在1992之前，香港根本没有人想过，恐怖、惊悚题材的电影会有广阔的前景跟市场，甚至有人拿几年前林正英主演的《僵尸先生》为例，讽刺恐怖题材的电影票房最多也就两千多万，绝大多数票房甚至止步千万以下！1991年10月，一个年轻人并不信邪，他敏感的察觉到整个香港电影节，绝大多数人都避开了这两个雷区，宁可去选择跟风拍片，也不愿意在恐怖题材上多用点心。于是，他认真研磨了一个剧本，然后亲自说服了别人投资他的电影，并让他亲掌导筒。于是，他的机会来临了，上天总是特别恩宠那些准备十足，也善于发现机会的人。”
“于是，他成功了。第一部电影大卖千万之后，他并没有因此知足，仍旧不断努力尝试着新的创新，只不过他仍将注意力放在很少有人问津的恐怖、惊悚题材，于是就有了他的第二部电影《逃出立方体》，为他赢得无数关注跟荣耀！”
“有人说，第三部作品是他最大的败笔，其实在笔者看来绝非如此。《傲慢与偏见》绝对将是一部经典佳作，只不过因为文化的差异加一些无良媒体的炒作，导致它的成绩远不能与他的前两部作品相提并论！短暂的驻足让许多人都认为，他已经走到了极致，恐怖片的市场就这么大，再往前走便是死路了。然而，经过了半年的苦练武功，有一部带着非凡魅力的恐怖题材的电影袭来，令人欲罢不能。当你往椅子坐下，你就发现自己舍不得离开了，直到电影结束了很久。那令人惊叹的镜头和剪辑，对恐怖戏份的拿捏跟恐怖镜头的特效处理，诸位主演的演技也是令人赞叹。当年认真看完了这部电影之后，你将不得不感慨一句，香港的恐怖片之王诞生了！”
一部罕见的恐怖惊悚片，根据我国知名小说《七夜怪谈》改编，值得一看——《朝日新闻》
一流的演技、一流的特效、一流的团队，今年贺岁档最好的恐怖片——《联合报》
你的胆量真的很大吗？你真的不会因为对鬼怪跟未知的恐惧而心惊胆颤吗？你确定你相信这个世界上没有鬼神存在？去看《午夜凶铃》吧，你会找到答案的——《成报》
在一片疯狂似的盛赞声之中，1月11日-17日的首周放映终于落下了帷幕，在这一周的日本周票房排行榜上，排在第一位冠军宝座的正是现在光芒笼罩着整个日本的《午夜凶铃》，拜良好的口碑加曙光跟日活联手公关的效果，《午夜凶铃》在日本的放映影院规模赫然已经增加到了577家影院，几乎相当于日本全部影院总数五分之一的规模了，覆盖了日本各大城市跟地区。结果上映首周便席卷了5.2亿日元的票房，虎视日本贺岁档冠军。
在台湾，《午夜凶铃》票房掠夺力一样疯狂，上映首周仅次于《终极保镖》2824万跟《城市猎人》的2419万，以2117万的成绩稳坐周票房排行榜第三名。台湾的贺岁档发力因为片商跟香港制片公司之间的协商存在一定问题，基本上都是晚于香港半个月到二十多天发力，因此如今的贺岁档期，有能力争夺最卖座电影桂冠的，也就只有这部电影了。
港澳地区每年的贺岁档都是票房竞争最惨烈的时间段，《午夜凶铃》不仅要同嘉禾的《城市猎人》竞争，还要面对中国星的《逃学威龙3》、高志森公司的《花田喜事》、龙翔公司的《东方不败风云再起》、徐克工作室的《黄飞鸿3》等竞争。甚至曙光院线内，《午夜凶铃》还要跟泽东公司的《东成西就》抢夺放映场次跟票房，结果首周票房只有677万港币，远远没有它的外埠市场尤其是日本票房市场表现的那么惊艳！