王愬从一九七八年开始就到处发表小说。
这十几年，他陆陆续续发表出了十几本影响力巨大的小说，在京都文化界的人脉极广。
马为都曾在青年文学杂志当了十年编辑，在京都文化界的人脉更广，王愬、刘振云、梁左、魏仁、莫颜、余化、苏同、海岩等等后世中g重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗，全都是马为都在当编辑时结识的。
有王愬和马为都帮李擎，李擎在发表亮剑和驴得水的过程当中着实是少走了很多很多很多弯路。
九十年代初发表小说，跟网络发达的后世大不同，甚至可以说两者都没有可比性！
后世，写了一本小说，实在是找不到合适的地方发表，还可以挂在网上，也能算是发表了。
九十年代初，出版社流传着这么一番话：投稿的小说和文章，最底层的编辑先拿机枪突突一遍，突突完了交给组长，组长用步枪挨个枪毙，枪毙完了交给总编，总编再拿手枪一个一个的毙，最后剩下的才能发表。
所以，这个时代发表小说的难度之大是后世的人根本想象不到的。
如果没有王愬和马为都保驾护航，即便李擎是开了挂的，都不一定能闯到最后，很有可能在海选阶段就被突突了。
因为有王愬和马为都的关系，亮剑和驴得水直接分别交到了解放军文艺和青年文学的两位总编手上。
解放军文艺是多位国家最高领导人为该社题写名、社名或在该社发表过重要作品、出版重要著作的综合性出版社，是重要的军事出版基地。
青年文学则是这时所有青年作家最向往发表的阵地这时的人民文学出版社被那帮老一代文学家把持着，年轻人想在那发表文章可以说更是难上加难。
不过
虽说有王愬和马为都为李擎保驾护航，可亮剑和驴得水的发表也不全是一帆风顺的。
因为亮剑的后半部写了很多建国以后的事，最初被解放军文艺给毙了其实，也不能说是被解放军文艺给毙了，只不过，解放军文艺的总编希望李擎只发表前半部，也就是跟上一世的亮剑电视剧一样到建国为止。
驴得水发表不顺利则是因为，很多老一代文学家有点接受不了李擎对于知识分子无情的讽刺与鞭挞，也接受不了李擎对张一曼这个荡妇的同情，因此给李擎设置了不少障碍。
后来。
李擎将亮剑的前半部分发表到了解放军文艺进行连载。
后半部则是等前半部大火了之后，解放军文艺的一众领导反复商量研究了之后才准予发表的。
对于驴得水，李擎则是一改再改，改到最后，都跟原来的驴得水有了很大的不同，恰逢亮剑大火，驴得水才得以在青年文学发表。
让李擎欣慰的是，不论是亮剑，还是驴得水，一经发表，都引起了社会各界的广泛关注和讨论仅一九九二年这一年，准确一点说仅一九九二年余下的三个多月，亮剑就印刷了七次。驴得水则成为一九九二年被人谈论最多的中短篇小说，张一曼和她的“说服”即便是提前了二十多年，也还是引起了极为广泛的热议。
李擎凭借着亮剑和驴得水杀进了京都文化圈，也真正进入了王愬他们圈子的核心。
顺便说一句，王愬和马为都之所以不留余地的为李擎保驾护航、之所以带李擎进入他们这个圈子的核心，除了因为他们跟李擎的关系真的很不错以外，还因为他们非常看好李擎写的亮剑和驴得水这两本小说，尤其是前者。
将时间拨到六月末。
因为李擎给马为都出了拍电视剧赚钱的好主意，还因为李擎将是海马歌舞厅这部电视剧的配乐，李擎成了海马歌舞厅的总策划人之一。
老实说
如果是一般的电视剧，哪怕是bj人在纽约这部可以载入中g电视剧史的电视剧，李擎都不会积极参与制作毕竟，这是别人的电视剧，出再多的力，钱也进不了自己的腰包。
但对于海马歌舞厅的制作，李擎表现的非常积极。
可以说，除了弄专辑和修改驴得水以及吃饭和睡觉，李擎几乎全都泡在海马歌舞厅剧组。
甚至可以说，除了马为都以外，李擎是最积极的人！
李擎之所以如此积极，并不是因为李擎多有责任心，也不是因为海马歌舞厅这部电视剧有多好，更不是因为李擎想帮马为都赚钱，而是因为海马歌舞厅这总电视剧的阵容太庞大了。
编剧就不用说了，王愬、海岩、刘振云、莫颜、梁佐、苏同、余化等等无数后世中g重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗都为海马歌舞厅的剧本出过力。
只说演员，刘宾，陈小忆，梁添、葛忧、张国力、王志纹、黄垒、徐凡、瞿颍、李铃玉、姜坤、臧天朔、王志非、倪大虹、刘佩奇、英哒等等等等等等许许多多后世的名人全都参演了海马歌舞厅！
后世的相声大师于傔，在海马歌舞厅里演了一个小混混不贬低于傔的说，现在的于傔，也就是一个随叫随到的小龙套。
（吐槽一句，都说傔哥长得像金怔日，那是因为没看过海马歌舞厅，年轻时的傔哥跟三胖同学长得那叫一毛一样。）
重案六组前两部的主演“大曾”李成儒和“杨震”丁志成，一个在里面演一个小配角，另一个演一个小保安。
人民的名义里的“祁同伟”许哑军在里面演一个只有几句台词的小文青。
余罪里的“许平秋”在里面演一个地痞。
绝逼可以说，海马歌舞厅是星辉熠熠，亮瞎了无数后世人的狗眼！
对于一心想在娱乐圈里策马扬鞭的李擎而言，怎么可能错过这个扩展自己人脉的机会？
所以，李擎自然是要在海马歌舞厅剧组里多待一些时间了！
appappshuzhanggui.net
这十几年，他陆陆续续发表出了十几本影响力巨大的小说，在京都文化界的人脉极广。
马为都曾在青年文学杂志当了十年编辑，在京都文化界的人脉更广，王愬、刘振云、梁左、魏仁、莫颜、余化、苏同、海岩等等后世中g重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗，全都是马为都在当编辑时结识的。
有王愬和马为都帮李擎，李擎在发表亮剑和驴得水的过程当中着实是少走了很多很多很多弯路。
九十年代初发表小说，跟网络发达的后世大不同，甚至可以说两者都没有可比性！
后世，写了一本小说，实在是找不到合适的地方发表，还可以挂在网上，也能算是发表了。
九十年代初，出版社流传着这么一番话：投稿的小说和文章，最底层的编辑先拿机枪突突一遍，突突完了交给组长，组长用步枪挨个枪毙，枪毙完了交给总编，总编再拿手枪一个一个的毙，最后剩下的才能发表。
所以，这个时代发表小说的难度之大是后世的人根本想象不到的。
如果没有王愬和马为都保驾护航，即便李擎是开了挂的，都不一定能闯到最后，很有可能在海选阶段就被突突了。
因为有王愬和马为都的关系，亮剑和驴得水直接分别交到了解放军文艺和青年文学的两位总编手上。
解放军文艺是多位国家最高领导人为该社题写名、社名或在该社发表过重要作品、出版重要著作的综合性出版社，是重要的军事出版基地。
青年文学则是这时所有青年作家最向往发表的阵地这时的人民文学出版社被那帮老一代文学家把持着，年轻人想在那发表文章可以说更是难上加难。
不过
虽说有王愬和马为都为李擎保驾护航，可亮剑和驴得水的发表也不全是一帆风顺的。
因为亮剑的后半部写了很多建国以后的事，最初被解放军文艺给毙了其实，也不能说是被解放军文艺给毙了，只不过，解放军文艺的总编希望李擎只发表前半部，也就是跟上一世的亮剑电视剧一样到建国为止。
驴得水发表不顺利则是因为，很多老一代文学家有点接受不了李擎对于知识分子无情的讽刺与鞭挞，也接受不了李擎对张一曼这个荡妇的同情，因此给李擎设置了不少障碍。
后来。
李擎将亮剑的前半部分发表到了解放军文艺进行连载。
后半部则是等前半部大火了之后，解放军文艺的一众领导反复商量研究了之后才准予发表的。
对于驴得水，李擎则是一改再改，改到最后，都跟原来的驴得水有了很大的不同，恰逢亮剑大火，驴得水才得以在青年文学发表。
让李擎欣慰的是，不论是亮剑，还是驴得水，一经发表，都引起了社会各界的广泛关注和讨论仅一九九二年这一年，准确一点说仅一九九二年余下的三个多月，亮剑就印刷了七次。驴得水则成为一九九二年被人谈论最多的中短篇小说，张一曼和她的“说服”即便是提前了二十多年，也还是引起了极为广泛的热议。
李擎凭借着亮剑和驴得水杀进了京都文化圈，也真正进入了王愬他们圈子的核心。
顺便说一句，王愬和马为都之所以不留余地的为李擎保驾护航、之所以带李擎进入他们这个圈子的核心，除了因为他们跟李擎的关系真的很不错以外，还因为他们非常看好李擎写的亮剑和驴得水这两本小说，尤其是前者。
将时间拨到六月末。
因为李擎给马为都出了拍电视剧赚钱的好主意，还因为李擎将是海马歌舞厅这部电视剧的配乐，李擎成了海马歌舞厅的总策划人之一。
老实说
如果是一般的电视剧，哪怕是bj人在纽约这部可以载入中g电视剧史的电视剧，李擎都不会积极参与制作毕竟，这是别人的电视剧，出再多的力，钱也进不了自己的腰包。
但对于海马歌舞厅的制作，李擎表现的非常积极。
可以说，除了弄专辑和修改驴得水以及吃饭和睡觉，李擎几乎全都泡在海马歌舞厅剧组。
甚至可以说，除了马为都以外，李擎是最积极的人！
李擎之所以如此积极，并不是因为李擎多有责任心，也不是因为海马歌舞厅这部电视剧有多好，更不是因为李擎想帮马为都赚钱，而是因为海马歌舞厅这总电视剧的阵容太庞大了。
编剧就不用说了，王愬、海岩、刘振云、莫颜、梁佐、苏同、余化等等无数后世中g重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗都为海马歌舞厅的剧本出过力。
只说演员，刘宾，陈小忆，梁添、葛忧、张国力、王志纹、黄垒、徐凡、瞿颍、李铃玉、姜坤、臧天朔、王志非、倪大虹、刘佩奇、英哒等等等等等等许许多多后世的名人全都参演了海马歌舞厅！
后世的相声大师于傔，在海马歌舞厅里演了一个小混混不贬低于傔的说，现在的于傔，也就是一个随叫随到的小龙套。
（吐槽一句，都说傔哥长得像金怔日，那是因为没看过海马歌舞厅，年轻时的傔哥跟三胖同学长得那叫一毛一样。）
重案六组前两部的主演“大曾”李成儒和“杨震”丁志成，一个在里面演一个小配角，另一个演一个小保安。
人民的名义里的“祁同伟”许哑军在里面演一个只有几句台词的小文青。
余罪里的“许平秋”在里面演一个地痞。
绝逼可以说，海马歌舞厅是星辉熠熠，亮瞎了无数后世人的狗眼！
对于一心想在娱乐圈里策马扬鞭的李擎而言，怎么可能错过这个扩展自己人脉的机会？
所以，李擎自然是要在海马歌舞厅剧组里多待一些时间了！
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