第二百六十二章 釉里红三果纹高足碗-古玩行大掌柜txt免费下载
第二百六十二章 釉里红三果纹高足碗-古玩行大掌柜txt免费下载-古玩人生-一本书
古玩人生
作者:可大可小
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听到吴文古认可自己的高足碗,康威浩很是高兴。『万本收费小说免费看』**吴文古是全省知名专家,他鉴定的古玩,虽然不出鉴定证书,可是效果不比那些有鉴定证书的差。他这只碗给不少看过,有一些人说看不准,有些人觉得是雍正朝仿的。甚至还有些人说是,民国仿的。
“当然是真的。”康威浩很是笃定的说。这只碗现在的行情价,应该在五十万左右。可是当初他收这只碗的时候,只花了一百多块钱。
哪怕就是博物馆不给他钱,他也愿意把这只高足碗捐赠出来。一个收藏家,如果没有一二件东西捐赠给博物馆,都不好意思跟别人说自己是收藏家。
“立飞,你也看看吧。”吴文古把手套取出来,放到于立飞面前,说道。他对于立飞在工作和生活方面,不再担心。可是于立飞是不是还像刚来潭州那样,喜欢古玩?只要听听他对这只高足碗的看法,就一目了然了。
“好。”于立飞没有再谦虚,这是一次很好的学习机会。而且他是晚辈,就算说错了,也不用担心什么。
于立飞戴上手套之后,没有马上上手。他虽然心里已经有了一个大概的判断,可是还想再证实一下。如果一上手,脑海里马上就会有结果,那就失去了鉴定的乐趣。鉴定古玩,不比赌石。
赌石一刀见分晓,可是古玩却能学习文化传承。每个时期的物件,都有其独特的特点和工艺。甚至有的时候,一件古玩,就有一个故事,能发现一段历史,其中的乐趣要大于收藏的价值。
釉里红是在元代开始烧造的,明初辉煌了一段时间,在宣德就停止了。差不多二百年之后。康乾盛世再度辉煌,随着盛世的结束,釉里红也就结束了。可以说,釉里红的烧造,都是伴随着盛世出现的。
“立飞,釉里红三果纹高足碗,以前你见过没有?”吴文古问。要是于立飞一窍不通,也不能浪费大家的时间。如果于立飞认识高足碗,能说个一二三,那才是真正的交流。
“在古玩市场见过新的。在书上也查过一些资料。”于立飞谦逊的说。古玩市场真东西当然有,但新仿、旧仿的东西太多。可以说,不管什么样的东西,都能在古玩市场找到,但绝大部分是仿的。想要买到开门的东西,那就得看眼力和运气了。
“看来你还是做了些功课的。”吴文古微笑着点了点头,虽然于立飞开了古玩店。但如果不经常去古玩市场逛,就不能与时俱进。
柴宏伟倒台之后,吴文古一度很为于立飞担心。于立飞之所以会转正。是因为无偿捐赠了宁刻本《南岳旧稿》。柴宏伟被调查,也是因为《南岳旧稿》。柴宏伟把无偿捐赠,变成了有偿获赠。
这次柴宏伟被处分,于立飞会不会被开除呢?他甚至还想为这件事。去找找文物局的任志伟。想让自己的学生,跟文物局的领导商量一下,不管怎么说,于立飞当初捐赠《南岳旧稿》。并没有私心。
张晋杰担任新的馆长之后,吴文古也特意找过他,就是为了谈于立飞的事情。可是张晋杰的态度很奇怪。他告诉吴文古,于立飞的事情无需他操心。
吴文古当时还很不理解,但是张晋杰告诉他,于立飞将出任保卫科副科长。听到这个消息,吴文古彻底放心了。要是于立飞会有问题的话,张晋杰会让他担任副科长么?
这次的事情之后,吴文古就知道,于立飞在工作上,已经无需自己为他操心了。后来他还听到消息,说张晋杰之所以能担任馆长,还是因为于立飞帮了忙。
听到这个消息之后,吴文古根本就不相信,于立飞在潭州又不认识什么人,而且他来自农村,根本就没有跟政府官员打交道的经验,怎么可能帮得上张晋杰呢?
后来吴文古无意之中问起吴志存,这才知道传闻不虚。他自从来陈村之后,跟于立飞就很少联系。对于立飞的情况,自然也不是很了解。以前都说士别三日,当刮目相看。现在的对于立飞,就给他这样的感觉。
但吴文古也有担心的事,于立飞每天钻研人际关系,他在古玩方面,是不是就荒废了呢?古玩学习,有如逆水行舟,不进则退。于立飞虽然开了家古玩店,可是他未必就是一个合格的古玩商。有些人,开了几年的古玩店,因为经营不善,最后关门倒闭也不是没有。
“釉里红三果纹碗是宣德朝创烧的一个名贵瓷种,它构图设汁新颖,果纹刻划非常生动。三果,分别为苹果、桃、石榴,代表平安、长寿、多子的吉祥寓意。其标准釉色应该是亮青釉和鲜红的红色,但是由于氧化铜在高温下特别活跃,非常不容易烧成,窑温稍偏釉色就会发生变化,此碗有明显的阴阳面,阳面是标准的亮青釉,阴面则有所偏黄。”于立飞把头凑近这只高足碗,仔细的绕着桌子看,边看边说道。
“你说这只釉里红三果纹高足碗是宣德时期的?”吴文古微笑着问。他在没看到古玩之前,每一秒钟都是宝贵的。可康威浩的高足碗拿出之后,他好像忘记了时间的存在。
“应该是的吧。”于立飞虽然没有上手,可是他感觉差不多。
“你觉得宣德朝跟雍正朝的高足碗,会有什么差异?”吴文古饶有兴趣的问。于立飞的表现,出乎意料之外。
“明宣德时期原物与雍正时仿品的造型、纹饰、款识均相同,但两者也有差别。宣德原物口微撇,丰腹,高足,足微外撇。细砂底用手摸有滑润感,通体白釉,釉面有橘皮状小棕眼,外口边及底边积釉处,釉色浓泛青。
雍正仿宣德三果纹高足碗与真品比,口部撇度小,腹部深,细砂底少光润。口边及底边的积釉处青蓝色,釉面的橘皮棕眼非常细小。在款识方面,真假瓷器虽然都写在碗心,但真品字体大小不一,笔法遒劲有力;仿品款字体过于规整,拘谨无力。
真品的胎薄,釉面呈浅乳白色,细而温润;仿品胎较厚,釉面为青白色。三果的画法也稍有不同,宣德器三果为苹果、石榴、桃,雍正仿品把苹果画成两只连在一起的形状。”于立飞说起这些知识,信手拈来,丝毫没有停顿。
他说的这些,很多都是从书本上来的。毕竟没有比较,就无法判断。但他知道,如果现在这只高足碗是真的,他就可以记住这只高足碗的所有特征。以后不管是碰到赝品还是雍正或者其他时代的仿品,他无需通过接触,就能马上有判断。
其实不仅是这只釉里红三果纹高足碗,所有的古玩都是这样的。如果你不知道真的古玩是怎么样,那就没有一个标准,去判断假的,或者仿的应该是怎么样。
“康先生,你们之前没有讨论过这只高足碗吧?”吴文古突然问。如果于立飞在此之前,并不知道康威浩会这只高足碗,那就说明于立飞肚子里确实有货。要是他们之前已经沟通过,就要打个折了。
“没有啊,我还以为于科长只负责保卫工作,没想到对古玩也有这么深的研究。”康威浩发自肺腑的说。看来博物馆真是藏龙卧虎,连保卫科的人,对宣德与雍正朝的釉里红的区别,说的条条是道。虽然这只釉里红三果纹高足碗是自己的,可是有些情况,他还没有于立飞知道的清楚。
“我也只是从书上看了些资料,没有实战经验,跟康先生这样的收藏家是比不得的。”于立飞谦逊的说。
“你可别小看他,虽然年轻,可是在古玩市场也开了家古玩店。”吴文古微笑着说。
“吴老,您就别夸我了,要不然我的尾巴就要翘起来了。”于立飞微笑着说。
“立飞,你是专门研究过釉里红?”吴文古问,看到于立飞成长得这么快,他也很欣慰。
“也没有专门研究,只是看了一些瓷器方面的书籍。”于立飞谦逊的说。
“你再说说看。”吴文古说道。
“那我就再卖弄一下。雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好,达到历史最高峰。可以说是前无古人,后无来者。有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’,发色呈鲜红色调,成品率高。
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗、三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见,还有蝙蝠碗等。釉里红呈色鲜艳十分成功,比康熙釉里红发色更为鲜艳,器物大多有‘大清雍正年制’双行六字楷书款。
这个时期,除了白釉釉里红之外还有青釉釉里红团龙、团风纹样的器物;雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功时期,常见器物有水盂、小水洗,石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盘等。纹样有缠枝花、串枝花、三果、松竹梅、莲托八宝、莲池图、云鹤、八仙、山水、人物、百鹿等。
釉里红颜色大多浅淡,但也有鲜艳制品。其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子都十分鲜艳,能够烧出如此鲜艳的两种不同颜色;说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术已经十分成熟。”于立飞说道。(未完待续……)
“当然是真的。”康威浩很是笃定的说。这只碗现在的行情价,应该在五十万左右。可是当初他收这只碗的时候,只花了一百多块钱。
哪怕就是博物馆不给他钱,他也愿意把这只高足碗捐赠出来。一个收藏家,如果没有一二件东西捐赠给博物馆,都不好意思跟别人说自己是收藏家。
“立飞,你也看看吧。”吴文古把手套取出来,放到于立飞面前,说道。他对于立飞在工作和生活方面,不再担心。可是于立飞是不是还像刚来潭州那样,喜欢古玩?只要听听他对这只高足碗的看法,就一目了然了。
“好。”于立飞没有再谦虚,这是一次很好的学习机会。而且他是晚辈,就算说错了,也不用担心什么。
于立飞戴上手套之后,没有马上上手。他虽然心里已经有了一个大概的判断,可是还想再证实一下。如果一上手,脑海里马上就会有结果,那就失去了鉴定的乐趣。鉴定古玩,不比赌石。
赌石一刀见分晓,可是古玩却能学习文化传承。每个时期的物件,都有其独特的特点和工艺。甚至有的时候,一件古玩,就有一个故事,能发现一段历史,其中的乐趣要大于收藏的价值。
釉里红是在元代开始烧造的,明初辉煌了一段时间,在宣德就停止了。差不多二百年之后。康乾盛世再度辉煌,随着盛世的结束,釉里红也就结束了。可以说,釉里红的烧造,都是伴随着盛世出现的。
“立飞,釉里红三果纹高足碗,以前你见过没有?”吴文古问。要是于立飞一窍不通,也不能浪费大家的时间。如果于立飞认识高足碗,能说个一二三,那才是真正的交流。
“在古玩市场见过新的。在书上也查过一些资料。”于立飞谦逊的说。古玩市场真东西当然有,但新仿、旧仿的东西太多。可以说,不管什么样的东西,都能在古玩市场找到,但绝大部分是仿的。想要买到开门的东西,那就得看眼力和运气了。
“看来你还是做了些功课的。”吴文古微笑着点了点头,虽然于立飞开了古玩店。但如果不经常去古玩市场逛,就不能与时俱进。
柴宏伟倒台之后,吴文古一度很为于立飞担心。于立飞之所以会转正。是因为无偿捐赠了宁刻本《南岳旧稿》。柴宏伟被调查,也是因为《南岳旧稿》。柴宏伟把无偿捐赠,变成了有偿获赠。
这次柴宏伟被处分,于立飞会不会被开除呢?他甚至还想为这件事。去找找文物局的任志伟。想让自己的学生,跟文物局的领导商量一下,不管怎么说,于立飞当初捐赠《南岳旧稿》。并没有私心。
张晋杰担任新的馆长之后,吴文古也特意找过他,就是为了谈于立飞的事情。可是张晋杰的态度很奇怪。他告诉吴文古,于立飞的事情无需他操心。
吴文古当时还很不理解,但是张晋杰告诉他,于立飞将出任保卫科副科长。听到这个消息,吴文古彻底放心了。要是于立飞会有问题的话,张晋杰会让他担任副科长么?
这次的事情之后,吴文古就知道,于立飞在工作上,已经无需自己为他操心了。后来他还听到消息,说张晋杰之所以能担任馆长,还是因为于立飞帮了忙。
听到这个消息之后,吴文古根本就不相信,于立飞在潭州又不认识什么人,而且他来自农村,根本就没有跟政府官员打交道的经验,怎么可能帮得上张晋杰呢?
后来吴文古无意之中问起吴志存,这才知道传闻不虚。他自从来陈村之后,跟于立飞就很少联系。对于立飞的情况,自然也不是很了解。以前都说士别三日,当刮目相看。现在的对于立飞,就给他这样的感觉。
但吴文古也有担心的事,于立飞每天钻研人际关系,他在古玩方面,是不是就荒废了呢?古玩学习,有如逆水行舟,不进则退。于立飞虽然开了家古玩店,可是他未必就是一个合格的古玩商。有些人,开了几年的古玩店,因为经营不善,最后关门倒闭也不是没有。
“釉里红三果纹碗是宣德朝创烧的一个名贵瓷种,它构图设汁新颖,果纹刻划非常生动。三果,分别为苹果、桃、石榴,代表平安、长寿、多子的吉祥寓意。其标准釉色应该是亮青釉和鲜红的红色,但是由于氧化铜在高温下特别活跃,非常不容易烧成,窑温稍偏釉色就会发生变化,此碗有明显的阴阳面,阳面是标准的亮青釉,阴面则有所偏黄。”于立飞把头凑近这只高足碗,仔细的绕着桌子看,边看边说道。
“你说这只釉里红三果纹高足碗是宣德时期的?”吴文古微笑着问。他在没看到古玩之前,每一秒钟都是宝贵的。可康威浩的高足碗拿出之后,他好像忘记了时间的存在。
“应该是的吧。”于立飞虽然没有上手,可是他感觉差不多。
“你觉得宣德朝跟雍正朝的高足碗,会有什么差异?”吴文古饶有兴趣的问。于立飞的表现,出乎意料之外。
“明宣德时期原物与雍正时仿品的造型、纹饰、款识均相同,但两者也有差别。宣德原物口微撇,丰腹,高足,足微外撇。细砂底用手摸有滑润感,通体白釉,釉面有橘皮状小棕眼,外口边及底边积釉处,釉色浓泛青。
雍正仿宣德三果纹高足碗与真品比,口部撇度小,腹部深,细砂底少光润。口边及底边的积釉处青蓝色,釉面的橘皮棕眼非常细小。在款识方面,真假瓷器虽然都写在碗心,但真品字体大小不一,笔法遒劲有力;仿品款字体过于规整,拘谨无力。
真品的胎薄,釉面呈浅乳白色,细而温润;仿品胎较厚,釉面为青白色。三果的画法也稍有不同,宣德器三果为苹果、石榴、桃,雍正仿品把苹果画成两只连在一起的形状。”于立飞说起这些知识,信手拈来,丝毫没有停顿。
他说的这些,很多都是从书本上来的。毕竟没有比较,就无法判断。但他知道,如果现在这只高足碗是真的,他就可以记住这只高足碗的所有特征。以后不管是碰到赝品还是雍正或者其他时代的仿品,他无需通过接触,就能马上有判断。
其实不仅是这只釉里红三果纹高足碗,所有的古玩都是这样的。如果你不知道真的古玩是怎么样,那就没有一个标准,去判断假的,或者仿的应该是怎么样。
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“没有啊,我还以为于科长只负责保卫工作,没想到对古玩也有这么深的研究。”康威浩发自肺腑的说。看来博物馆真是藏龙卧虎,连保卫科的人,对宣德与雍正朝的釉里红的区别,说的条条是道。虽然这只釉里红三果纹高足碗是自己的,可是有些情况,他还没有于立飞知道的清楚。
“我也只是从书上看了些资料,没有实战经验,跟康先生这样的收藏家是比不得的。”于立飞谦逊的说。
“你可别小看他,虽然年轻,可是在古玩市场也开了家古玩店。”吴文古微笑着说。
“吴老,您就别夸我了,要不然我的尾巴就要翘起来了。”于立飞微笑着说。
“立飞,你是专门研究过釉里红?”吴文古问,看到于立飞成长得这么快,他也很欣慰。
“也没有专门研究,只是看了一些瓷器方面的书籍。”于立飞谦逊的说。
“你再说说看。”吴文古说道。
“那我就再卖弄一下。雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好,达到历史最高峰。可以说是前无古人,后无来者。有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’,发色呈鲜红色调,成品率高。
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗、三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见,还有蝙蝠碗等。釉里红呈色鲜艳十分成功,比康熙釉里红发色更为鲜艳,器物大多有‘大清雍正年制’双行六字楷书款。
这个时期,除了白釉釉里红之外还有青釉釉里红团龙、团风纹样的器物;雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功时期,常见器物有水盂、小水洗,石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盘等。纹样有缠枝花、串枝花、三果、松竹梅、莲托八宝、莲池图、云鹤、八仙、山水、人物、百鹿等。
釉里红颜色大多浅淡,但也有鲜艳制品。其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子都十分鲜艳,能够烧出如此鲜艳的两种不同颜色;说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术已经十分成熟。”于立飞说道。(未完待续……)