十二月底时《摄政》最后收官，虽然敦贺莲带来效应过去后人们的情绪逐渐平息下来，大结局收视率依然高达427％，每集均破30。看上去很厉害，但是几十年前的《月朦胧》也做到过，以前也时不时会听见这类消息，似乎也不是什么吓人的事。
但，这是二十一世纪的平成年代，是新媒体崛起的年代，是大河剧走向没落的年代。
大河剧最辉煌的时代在昭和末期，而“大河已死”这个论调近年来渐渐成为主流，原因是进入新世纪以来大河剧越来越低的收视率和选角的不合众意。
最典型的例子就是上一年的大河剧，其中饰演女主角的正是在《能师之面》中与敦贺莲搭档的老牌视后常盘杏子，男主角也是近年来人气极高的实力派。
他们人气不高吗？不，恰恰相反，这两位都是国民认可度相当高的演员。男主角几年前主演的动作片狂拦三十亿票房，女主角常盘杏子更是十年前就与当时日本唯一的天王濑名凉凭借纯爱片创下收视奇迹，可依然没能挽救大河剧没落的现状。
在宣布敦贺莲为主角时，他的演出经历只有《逃离东京》主角御行百介和一部扑街偶像剧男配角，连歌舞伎或戏剧的经验都没有。这是唯有几十年前绪行明伸和石坂浩一才有的传奇故事，如今再度重现于二十一世纪，这也导致几乎没有人看好敦贺莲。
甚至有人提出与其让大河剧沦为无聊冗长的捞钱道具不如废止。
可最后《摄政》取得的成绩刷新了平成年代的收视纪录。
这部电视剧会成功的原因当然不仅仅是因为敦贺莲带来的高人气。
导演福泽大辅是老牌电视剧导演兼最大投资商，上个世纪凭借反战题材的大河剧《燃烧》和另一部女性视角大河剧《春日局》备受好评。这位半隐退多年的导演曾说过能给自己的职业生涯画上句点的一定是大河，是以大家都抱着对一代传奇导演的收官作的期待来看待《摄政》。
担纲编剧则是以历史剧出名的脚本家池端秀策，剧本改编自著名历史小说家永井扩子的原作《此世即吾世》。前所未有地大胆采用平安时代的公家为背景而非武家，从班底的深厚和题材的新颖就足以吸引新时代的人们。
选择敦贺莲是个极其冒险的决定，要知道敦贺莲当时未满十九的年纪和浅薄的资历几乎不会有正剧考虑将他作为主角候选考虑。其他这个年纪能当男主角的要么是男色出名的k家偶像要么是童星或世家出身的实力派，敦贺莲哪个都靠不上，可偏偏福泽大辅看上了敦贺莲。
这位以喜欢发掘素人出名的老人在最后一部作品似乎要彻底任性一把，就像他的老朋友当年投注保津周平一样投注敦贺莲，其他人都觉得福泽大辅要晚节不保。
这是场豪赌，福泽大辅赌对了，敦贺莲的演技不说无可挑剔，却比那些老演员多了不受束缚的灵性。
更重要的是，敦贺莲对原作和历史上藤原道长的理解非常独到。
——幕间——
“你要出演藤原道长？以你那初中生水平的日本文化功底？”
敦贺莲求助月森藻的时候被毫不留情地讽刺了，美丽的少女托着腮用那双漂亮的金眸嫌弃地打量坐在对面的敦贺莲，这家伙在出演《逃离东京》时念错的台词之多足够让月森藻记一辈子。
早已熟悉少女个性的敦贺莲只能无奈地温柔一笑，并没有被月森藻的话伤害到，任由少女不断翻他的黑历史并嘲笑他的不自量力，因为他知道月森藻已经把他当成是朋友。
果然，月森藻几天之后给敦贺莲邮箱发来了近百页的资料，基本都是月森藻查阅各类史籍文献后用非常简单易懂的白话归结的精华，能够读完这份资料就算是小学生也能伪装成业余史学家糊弄外行和部分内行。
“怎么能这么可爱呢，我的小姑娘哟。”
要在几天内完成这么多的资料整理和再陈述，就算是月森藻也要耗费许多心血，可月森藻给敦贺莲的话竟然是“担任过我作品的真人化男主角要是丢人的话会让我的履历不好看。”
这之后又陆陆续续给敦贺莲发送各类关于平安时代的资料以及影视作品还在网络和电话中给他讲解自己对原作品和历史的理解，每次都摆出不耐烦的样子，偏偏每次都讲得精细到字字句句。
月森藻话再难听又怎样？这份心就足以让敦贺莲不得不动容。
——结束——
长着比偶像更好看的脸又如何？敦贺莲成功摆脱花瓶人设将自己定格为实力派，最年轻的大河剧主演这个身份和《摄政》的爆红让还有几月才满二十的敦贺莲跻身国民认可的演员行列，将来的成就只会不可限量，保津周平当年出演《月朦胧》的时候可是二十三了。
jhk会不定期邀请大河剧的主演作为主持参加年底的红白歌合战，这是每年一度日本全民必看的电视盛会，几乎每个娱乐圈人士都将此视为荣耀。当然这也要视演员的人气和这一年度的大河剧的收视决定，例如四年前收视率破20的大河剧《功名分叉口》主演仲间雪绘就是红组主持，敦贺莲之前的最年轻大河剧主演的记录就是她创下的。
毫无意外，敦贺莲收到了成为红白歌合战白组主持的邀请，jhk似乎也希望这位新的现象级天王能够为今年的红白歌合战带来更多关注。这是双赢的事，敦贺莲和l没有任何拒绝的理由，《能师之面》送选后的国内票房也需要这些媒体们多多帮忙宣传。
三天后就是红白歌合战，敦贺莲忙得没有一次睡眠超过四小时，都是为了不成为某些人口中一闪而过的流星。
月森藻？她从来不缺关注度，自从上个月刚在2ch拉了一波仇恨后这个月她又在推特搞了一波大的。
自从月森藻开了推特她就一直在不定时毒舌，各种受害者层出不穷，然而没几个人嘴炮能够比得过月森藻这个玩弄文字的鬼才，是以最后都是以月森藻的胜利告终，久而久之大多数被月森藻毒舌的受害者选择忍气吞声装聋作哑。
“连家纹都没有也敢自称世家？”——这是评论某演员粉丝说的演员世家出身教育良好论。粉丝回骂月森藻说月森家也没有家纹没资格说她们家偶像，月森藻晒出一张图说自己有资格使用这个你家偶像的所谓世家有吗？
图上是藤轮牡丹纹，粉丝们回嘲了后立马被科普的路人们教做人。滨井家家纹藤轮牡丹说明滨井家出自近卫家实一系，本为摄家六家之一后在江户时期因改为长女继承制降为清华八家之一，明治时期唯一的女性封爵家族并且是侯爵。
藤轮牡丹是滨井正统继承者的证明，除了滨井老爷子之外只有月森藻有使用资格，连滨井老爷子的长子也没有使用资格，原本滨井美沙也是有的但是嫁人后自动放弃。月森藻这一番话相当于直接承认她是滨井家的继承人，妥妥的公家华族而且是平堂上，要嘲弄个所谓演员世家简直不要太有资格。
王侯将相宁有种乎是没错，可是在日本这种百年前还存在贵族的君主立宪国家里吹世家人设也不怕闪了舌头。
（公家即为天皇工作的贵族世家，摄政和清华都是公家家格，堂上家是能入朝议政的公卿泛称，其中摄家、清华、大臣排前三位的家格特称平堂上）
“在文学界的工作者如果连紫绶褒章都拿不到，不配在我面前称前辈。指导我写作，你有文化勋章的资格吗？指责日本文学堕落请先获得重光章或者瑞典学院那枚奖牌。如果不是文化界人士，拿到菊花章就可以了。”——面对某小说家痛心疾首以前辈身份批判月森藻作品表示日本文学堕落月森藻如是回应。
获得紫绶褒章的文学界人士活着的满打满算也就那么二三十个，有资格获得文化勋章的活人就更少了，差不多一只手就能数的过来。重光章和瑞典学院奖牌？日本文学界有其中之一的也就那么两三个活人。菊花章那更是耍流氓，获得菊花章且活着的就只有皇族和一个九十多的前内阁总理大臣，谁会脑子进水和滨井家继承人不对付？
“有名文学赏一个都没有拿过哪来自信说自己是作家？我以为作家的底线是那几个代表性的公募新人赏。”——这是月森藻对于某号称下一个月森藻的某十六岁新锐作家评价。
有名的文学赏就如直木赏、谷崎润一郎赏这种绝大多数写作者一辈子够不到大赏就不说了，能拿到几个代表性的公募新人赏也就是芥川赏、野间文艺新人赏、三岛由纪夫赏和山本周五郎赏等也是了不起能吹一辈子的成就。以这个为底线简直就是间接说那位新锐拿到的某杂志奖项不够格，不配称作家。
这话要是换一个人说能被写作者群起而攻之，然而换成月森藻这个出道即芥川赏直木赏之后又将协会赏乱步赏双双拿下的妖孽，他们只能默默咽下一口血并悄悄换掉自己的称呼。当然如果那位新锐没有拿月森藻做跳板换成宇佐见秋彦之类的月森藻才不会管。
“轻小说排行榜？那种大多数只会创造一堆除了萌没半点深度的角色和弱智无脑的剧情来满足人生败者以达到精神高丨潮的垃圾，也配叫小说？”
“某s那种粪作竟然能动画化，放在上个世纪作者和全体制作组要被骂到赶出这一行吧？”
这是这次月森藻在推特引起话题的言论，立马就引爆了众多原作粉和轻小说狂热者的爆点，月森藻面对死宅群体也毫不示弱舌战群儒，就差明着说我就是现充我就是看不起你们这些捧着垃圾还自以为优越的卢瑟。
因为销量而自信爆棚的原作者回了一句差不多意思你行你上的言论，不出三个小时月森藻以原作男主后宫中人气最低的弱气少女为主角写了一篇读作同人写作原创的故事发布在推特上，其人物和背景设定不超出原作但是就人物丰满度和故事情节和原作者的差距简直天上地下。
如果说原作里的这个角色只是单纯用来集邮式满足读者，那么月森藻这个故事就把角色升华成缺点很多却也有自己人性光辉的有血有肉的人，并且瞬间把路人的萌点戳爆纷纷倒向月森藻，原本冷清的角色tag热度瞬间翻了近十倍。
这次骂战不少相关人士无关人士纷纷下场站队，几个轻小说元老也表态对月森藻支持，甚至有某热门轻小说作者转了推特自嘲说要是月森藻写轻小说他们这些人可真的要失业去当社畜了。
月森藻年末再度搞了一波大的，你永远不用担心这样一个唯恐天下不乱的家伙会缺话题度。
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